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Quelles sont les caractéristiques accentuelles du français ? Le français est-il réellement prototypique des langues dites à rythmicité syllabique ? Le système accentuel du français est-il une variable dépendante de la situation de communication ? Autrement dit, existe-t-il autant de systèmes prosodiques qu'il y a de " style " de paroles ? L'auteur propose de répondre à ces questions à travers l'analyse de divers types de discours. Elle adopte pour cela une approche combinant des concepts issus de la théorie métrique et ceux issus de la mouvance fonctionnaliste (aspects pragmatiques et énonciatifs). La description du système prosodique dans toute sa variabilité, par l'analyse de parole en situation de communication lui permet de dégager des tendances accentuelles et rythmiques en rupture avec les descriptions traditionnelles de la prosodie du français. Par l'analyse des durées différentielles des composantes syllabiques, des aspects dynamiques de f0, ainsi que de l'organisation temporelle des proéminences, l'auteur montre que le français, longtemps considéré comme une langue à isochronie syllabique stricte, possède en réalité une double identité accentuelle et rythmique. D'une part, il apparaît que les accents en français tendent à se produire à intervalles réguliers, indiquant que le rythme syllabique coexiste avec un rythme accentuel. D'autre part, le début des mots ou des groupes de mots est souvent marqué par un accent initial, qui contribue à la perception globale d'une récurrence régulière subjective des accents. Cette accentuation initiale, combinée à l'accentuation finale, contribue également à l'émergence d'une unité phonologique (le Mot Prosodique Complexe) favorisant la cohésion rythmique. Cette unité de référence rythmique est particulièrement prégnante en parole spontanée, indiquant que l'accentuation initiale joue un rôle non négligeable dans l'encodage de la parole. Cette étude a des implications directes pour l'amélioration des systèmes de synthèse vocale en français, ainsi que pour les recherches en psycho- et neurolinguistique sur le décodage de la parole.

Une approche exhaustive et transversale du bail commercial, une analyse juridique pointue et une forte connotation pratique. L'étude chronologique du contrat et du statut des baux commerciaux stricto sensu est élargie au contexte économique et juridique du bail. Réformé en profondeur par la loi du 18 juin 2014, dite loi Pinel, le statut des baux commerciaux a fait l'objet d'une nouvelle réforme issue de la loi du 6 aout 2015, dite loi Macron, qui vise à protéger les intérêts des locataires. Conçue comme un outil d'aide à la gestion du bail et à la prévention et/ou au règlement des contentieux, cette cinquième édition répond à l'attente des professionnels par : des exemples concrets et des conseils pratiques ciblés à destination du bailleur ou du preneur, tels que : précautions à mettre en oeuvre en matière de rédaction de contrat et de clause, de procédures ; signalisation des pièges à éviter, des délais à respecter, des sanctions encourues ; des exemples de contrats (bail commercial, engagement de caution...), des exemples d'actes (lettre de congé, demande de renouvellement, demande de changement d'affectation d'un local, demande de déplafonnement de loyer, assignation, mémoire, conclusions...), des exemples de clauses (clauses d'assurance, clauses résolutoires) ; des données chiffrées, des tableaux synoptiques et des exemples de contentieux résolus.

J'aime dans les poèmes de Jacqueline Astégiano cet humour grave, cette philosophie souriante, ces notations au petit point qui m'avaient frappé dès le début. En lisant ces poèmes, je songe au cher Bachelard pour qui la poésie était une métaphysique instantanée. Ici, l'instantané devient lapidaire : La moitié du soleil est en moi/l'autre flamboie dans tes certitudes. Le poète fait plus bref encore que le haïkaï et cela donne, sous le titre "Brouillard" : Le paysage/a oublié/son texte. Dans l'humour grave et le jeu sur les mots, voici un autre petit chef-d'œuvre : La feuille qui tombe effleure ma joue/La feuille qui joue effleure ma tombe. Les enfants adoreront ces poèmes. Les adultes seraient bien inspirés d'en faire autant.

A l'aube du XXe siècle et des spectaculaires progrès technoscientifiques à venir, la métaphysique n'est nullement dépassée. Elle n'est en rien une activité qui devrait rester cantonnée au champ des sciences humaines voire au seul champ littéraire. Bergson est sans doute le dernier grand philosophe à avoir tenté de faire de sa discipline une science rigoureuse tout en ne sacrifiant pas la spécificité de son objet : l'esprit. Ce qui exige de modifier entièrement sa méthode afin d'éviter de retomber dans ses travers habituels. Car les grands systèmes métaphysiques du passé ont manqué, par excès d'analyse, ce qui fait la spécificité du temps et de la liberté. Or, depuis son premier ouvrage, la philosophie de Bergson s'est donnée pour tâche de renouer avec l'absolu par la saisie intuitive de ces objets et, par conséquent, de redonner un sens véritable à l'activité métaphysique. Seul un renouvellement de méthode permettra aux philosophes à venir d'être à même de saisir ce que le réel, aussi imprévisible qu'impossible à conceptualiser et insérer dans les cadres tout faits de l'expérience courante, a d'indiciblement nouveau et unique. Singulière et atypique, la pensée de Bergson se distingue par un mélange d'exigence et de simplicité qui en font la beauté en même temps que la difficulté. Parce que c'est avant tout une philosophie de la liberté elle est destinée à être toujours d'actualité, et parce que c'est une philosophie de la joie qui donne à voir et à vivre plus intensément la durée intime du réel, elle a des répercussions éthiques qui la rendent irremplaçable.