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Rythme et accentuation en français. Invariance et variabilité stylistique
Astesano Corine
L'HARMATTAN
33,00 €
Épuisé
EAN :9782747506038
Quelles sont les caractéristiques accentuelles du français ? Le français est-il réellement prototypique des langues dites à rythmicité syllabique ? Le système accentuel du français est-il une variable dépendante de la situation de communication ? Autrement dit, existe-t-il autant de systèmes prosodiques qu'il y a de " style " de paroles ? L'auteur propose de répondre à ces questions à travers l'analyse de divers types de discours. Elle adopte pour cela une approche combinant des concepts issus de la théorie métrique et ceux issus de la mouvance fonctionnaliste (aspects pragmatiques et énonciatifs). La description du système prosodique dans toute sa variabilité, par l'analyse de parole en situation de communication lui permet de dégager des tendances accentuelles et rythmiques en rupture avec les descriptions traditionnelles de la prosodie du français. Par l'analyse des durées différentielles des composantes syllabiques, des aspects dynamiques de f0, ainsi que de l'organisation temporelle des proéminences, l'auteur montre que le français, longtemps considéré comme une langue à isochronie syllabique stricte, possède en réalité une double identité accentuelle et rythmique. D'une part, il apparaît que les accents en français tendent à se produire à intervalles réguliers, indiquant que le rythme syllabique coexiste avec un rythme accentuel. D'autre part, le début des mots ou des groupes de mots est souvent marqué par un accent initial, qui contribue à la perception globale d'une récurrence régulière subjective des accents. Cette accentuation initiale, combinée à l'accentuation finale, contribue également à l'émergence d'une unité phonologique (le Mot Prosodique Complexe) favorisant la cohésion rythmique. Cette unité de référence rythmique est particulièrement prégnante en parole spontanée, indiquant que l'accentuation initiale joue un rôle non négligeable dans l'encodage de la parole. Cette étude a des implications directes pour l'amélioration des systèmes de synthèse vocale en français, ainsi que pour les recherches en psycho- et neurolinguistique sur le décodage de la parole.
A l'aube du XXe siècle et des spectaculaires progrès technoscientifiques à venir, la métaphysique n'est nullement dépassée. Elle n'est en rien une activité qui devrait rester cantonnée au champ des sciences humaines voire au seul champ littéraire. Bergson est sans doute le dernier grand philosophe à avoir tenté de faire de sa discipline une science rigoureuse tout en ne sacrifiant pas la spécificité de son objet : l'esprit. Ce qui exige de modifier entièrement sa méthode afin d'éviter de retomber dans ses travers habituels. Car les grands systèmes métaphysiques du passé ont manqué, par excès d'analyse, ce qui fait la spécificité du temps et de la liberté. Or, depuis son premier ouvrage, la philosophie de Bergson s'est donnée pour tâche de renouer avec l'absolu par la saisie intuitive de ces objets et, par conséquent, de redonner un sens véritable à l'activité métaphysique. Seul un renouvellement de méthode permettra aux philosophes à venir d'être à même de saisir ce que le réel, aussi imprévisible qu'impossible à conceptualiser et insérer dans les cadres tout faits de l'expérience courante, a d'indiciblement nouveau et unique. Singulière et atypique, la pensée de Bergson se distingue par un mélange d'exigence et de simplicité qui en font la beauté en même temps que la difficulté. Parce que c'est avant tout une philosophie de la liberté elle est destinée à être toujours d'actualité, et parce que c'est une philosophie de la joie qui donne à voir et à vivre plus intensément la durée intime du réel, elle a des répercussions éthiques qui la rendent irremplaçable.
Cassiopée souffre d'un mal-être profond et ne se sent pas à sa place dans l'univers moderne. Elle a donc choisi une solution fatale... mais se retrouve pourtant derrière les portes d'un Enfer bien réel. Elle y découvre les abysses de la cruauté. A la porte du désespoir, va-t-elle trouver la volonté nécessaire pour faire face à ses démons personnels et aux êtres malfaisants qui l'entourent ? La réponse se trouve peut-être dans les étoiles...
La maladie d'Ehlers-Danlos est une maladie héréditaire qui touche, de façon diffuse mais très variable, l'ensemble du tissu conjonctif, c'est-à-dire la quasi-totalité des tissus du corps humain, à l'exclusion du système nerveux. Le diagnostic est possible, avec certitude, sur un regroupement significatif de signes cliniques et la présence d'autres cas familiaux. La transmission est systématique à tous les enfants de parents dont un, au moins, est atteint. C'est un argument pour éviter l'accusation erronée de violences sur un nourrisson qui présente des ecchymoses ou des fractures spontanées. Toutes les personnes avec un Ehlers-Danlos peuvent avoir des anévrysmes qui sont à rechercher systématiquement. Ce n'est pas une maladie rare mais au contraire très fréquente (2 % de la population française). Ce n'est pas une maladie orpheline puisque des traitements efficaces ont pu être mis en place pour atténuer les conséquences fonctionnelles, principalement des orthèses dont des vêtements compressifs spéciaux et l'oxygénothérapie intermittente. Ce livre vient apporter les réponses que des centaines de milliers de patients attendent pour expliquer leurs souffrances et les multiples situations de handicap qu'ils rencontrent au quotidien, le plus souvent dans l'incompréhension parfois hostile de leur entourage et de leurs médecins.
Ce livre constitue un inédit dans le domaine du music-hall. Les cinquante années envisagées s'étalent de la fin du XIXe siècle à la décennie cinquante. Les chercheurs et curieux y trouveront les noms d'artistes de talent qui eurent du succès en leur temps mais ne figurent dans aucun ouvrage, même spécialisé. Ce travail a demandé des recherches considérables mais n'a guère la prétention d'être exhaustif. Un des objectifs consiste également à réparer des injustices et susciter peut-être des rééditions d'enregistrements rares et précieux.
?Quels sont les secrets d'une vocation ? Par quels chemins mystérieux voyage-t-elle ? Devenir galeriste, est-ce un appel, un destin, ou le résultat des hasards successifs ? A priori, être galeriste c'est vivre entre l'économie et l'esthétique, c'est être partagé entre les échanges et le coeur. Quel impératif l'emporte et comment passer du numéraire à l'esprit, du matériel au spirituel ? A travers quelques anecdotes et faits saillants d'une carrière de vingt ans, l'auteur tente de répondre à ces questions.
Dans un contexte économique caractérisé par la mondialisation où les fusions, délocalisations et liquidations d'entreprises sont autant de risques pour les managers, la ressource principale de l'entreprise reste la connaissance. Véritable capital technique, social et culturel, il convient de la préserver, de l'enrichir et de la transmettre. Le capital mémoire de l'entreprise ouvre la voie au management des savoirs, à la gestion des connaissances et à l'ingénierie de la mémoire organisationnelle qui, chacun dans son domaine, cartographient les compétences et les savoirs que recèle l'entreprise et en définissent les enjeux stratégiques. Loin d'être un tout homogène, la mémoire de l'entreprise emprunte à de multiples sources, individuelles ou collectives, se pourrit de cultures conflictuelles et se fixe sur des supports composites - simples récits d'anecdotes, documents de presse ou institutionnels (affiche, film d'entreprise, banque de données...). Par-delà les clivages culturels, les querelles de territoires, les tactiques du secret, les justifications plus ou moins excusables de l'oubli, cet ouvrage montre en quoi la mémoire constitue, pour l'anticipation stratégique et la construction identitaire des collectifs de travail, un facteur-clef dé la communication d'entreprise. L'exemple des Chantiers de l'Atlantique de Saint-Nazaire illustre toute là complexité et la richesse du capital mémoire d'une grande organisation.