Faire geste. L'épopée de MBN, une vie rêvée de Lorraine O'Grady / Furieuse, une vie rêvée de Valerie

Résumé : Rendre chair est une biofiction qui s'inspire de la vie et de l'oeuvre d'Alice Neel (1900-1984), en particulier des vingt dernières années de la peintre à New York, alors que la ville est en pleine effervescence artistique. Avec ce contexte pour toile de fond, l'auteure, Florence Andoka, imagine les relations entre Neel et ses modèles. Dans l'intimité de l'atelier défilent, entre autres, Marisol, Duane Hanson, Linda Nochlin, Ed Koch, Annie Sprinkle, ou encore Andy Warhol. Par petites touches, en suivant les lignes d'un pinceau qui "rend chair" à ses sujets sans complaisance, le texte révèle la personnalité d'une femme engagée, d'une artiste majeure.

La perspective prise par cet ouvrage est d'utiliser les ressources du droit constitutionnel pour assurer la gestion des sorties de crise et des transitions démocratiques. A partir de l'observation de quatre Etats (Afrique du Sud, République Démocratique du Congo, Burundi, Congo-Brazzaville), l'auteur s'attache à démontrer le rôle déterminant de l'ingénierie constitutionnelle dans les périodes difficiles qu'ont traversées ces pays. Cette étude éclaire la nature et l'exercice du pouvoir constituant ; elle présente tout un pan du droit public de la reconstruction de l'Etat.

Résumé : Edie Sedgwick a été mannequin, actrice, superstar warholienne, muse de Patti Smith, amante de Bob Dylan. Soleil synthétique est une biographie rêvée de cette figure de la contre-culture new-yorkaise des années soixante, disparue à l'âge de vingt-huit ans. Florence Andoka aime écrire en mêlant récit, essai, poésie, et collabore régulièrement avec des artistes visuels. Elle a notamment publié Perpétuelle félicité (Vanloo, 2020), Dans ton tube (Gorge bleue, 2022), Rendre chair, une biofiction sur Alice Neel (Les plis du ciel, 2022). Elle a soutenu en 2023 un doctorat en littérature comparée, parcours recherche-création, sur des biofictions de femmes artistes de la scène new-yorkaise des années 60 à 80.

Résumé : "C'est une fille qui monte une chaîne youtube. " Ca commence toujours de la même façon, et au fond, le principe ne connaît pas de fondamentales variations. Il s'agit d'un côté de la vitre regarder et de l'autre donner à voir. La répétition à l'infini entretient l'illusion du connu, du déjà-vu : c'est familier, ça nous dit quelque chose. Bien vite, les frontières se font plus minces, l'image précédente se superpose à la suivante, et ainsi de suite ; les décors se ressemblent, les mises en scène répondent aux mêmes principes, les visages face caméra se confondent. Je deviens Sibylle Baier, tu es Jane Graverol, elle prend les traits d'Hedy Lamarr et leurs contours se multiplient, comme captifs des glaces d'un kaléidoscope : que dire de nous, de vous, d'elles ? Les identités se déclinent, se construisent en faux ou se rejettent. Elles cohabitent en transparence, et c'est la somme de toutes les parties qui dit quelque chose de l'endroit où l'on se trouve, là, tout de suite, dans l'instant. Comme il est d'usage sur la plateforme de partage de vidéos, Dans ton tube s'enroule en circuit fermé. L'algorithme verrouille les possibilités de sortie et, si on parvient à s'extraire, si l'on finit par être expulsé, c'est désormais projeté en orbite, l'oreille interne toute chamboulée. Florence Andoka nous propose une vertigineuse expérience de lecture, qui laisse à bout de souffle, pétri du plaisir coupable d'avoir consommé trop.