Jobs de Wouf. Ces chiens qui aident les humains

Si l'homme doit réapprendre à vivre avec l'animal et retrouver une relation équilibrée avec la nature, il lui faut désormais apprendre à coexister avec le robot. Cet ouvrage s'inscrit dans une dynamique de mise en perspective des différentes interactions et hybridations entre l'homme, l'animal et le robot. L'étude des transformations corporelles et relationnelles auxquelles nous assistons permet une meilleure compréhension du monde en pleine mutation dans lequel nous vivons, ouvrant le champ d'une réflexion d'ensemble sur l'identité et la place de chacun, mais également sur le devenir de l'humanité.

Il n'y a plus personne, au village, avec qui parler du passé. Je m'en suis aperçu brutalement quand, à l'heure où le soleil sombre entre ciel et colline, j'ai traversé la Piazza del Popolo. Personne ! Juste quelques chats affamés le long des murs de pierre encore chauds. Je m'y promène parfois, seul, à la lumière de la lune. Je traverse la place déserte et je file vers l'église, cherchant à me perdre, mais sans y parvenir, dans un dédale de venelles abandonnées à la nuit. Je peux faire parler chaque mur, chaque pierre, chaque porte. C'est étrange. Ma vie ici n'est qu'une longue suite de mois d'août. En tout, depuis le temps où je débarque, au plus chaud de l'été, sur cette place déserte, je n'ai guère dû passer plus de quatre ans à San Giovanni. Comme une vie parallèle, une double vie qu'il me faut, chaque fois, laisser là, en suspens.

Cette musique, au-delà de son harmonie parfaite, possédait une intensité extraordinaire, comme si toute la profondeur de l'âme humaine s'y résumait. J'écoutais encore un peu avant de frapper. Cette beauté se suffisait à elle-même. Pour un peu, je m'en serais tenu là. N'était-ce mon professeur qui m'avait poussé dans cette aventure, j'aurais peut-être tourné les talons et laissé derrière moi cette porte qui, pourtant, aurait pu être la porte du paradis. Un trait de guitare plus puissant que les autres me sortit de mes pensées. Prenant mon courage à deux mains, je frappais à la porte de Ricardo Torres.

Une histoire personnelle aussi incroyable que l'oeuvre qui l'a traversée : le présent ouvrage retrace la vie hors du commun d'Aloïse Corbaz, dite Aloïse. L'histoire d'Aloïse, nous dit Michel Thévoz, "c'est l'histoire d'un meurtre et d'une renaissance : le meurtre d'une femme douée, passionnée, ambitieuse, mais systématiquement éconduite de ses aspirations affectives, culturelles, professionnelles, niée dans sa personne et définitivement internée dans la fleur de l'âge. Mais Aloïse n'a pas capitulé : elle s'est servie de la peinture pour nier ce monde qui la niait. Les personnages qui défilent dans ses peintures et dans ses écrits, ce sont les grandes amoureuses de l'histoire auxquelles elle s'identifie, les couples princiers, les héros légendaires, les vedettes de l'actualité. Cléopâtre, Napoléon, la reine Elisabeth, le général Guisan, Paolo et Francesca, de Gaulle, Pie XII, Marie-Antoinette jouent un opéra délirant et vivent des amours grandioses. Les anachronismes, les invraisemblances, les aventures formelles, tout est permis dans cet univers onirique affranchi des lois de l'espace et du temps, et réconcilié par la magie de la couleur et de l'arabesque. "Elle n'était pas du tout folle, elle avait découvert l'incohérent, elle avait pris conscience de la profusion des fruits qu'il pouvait apporter", écrivait Jean Dubuffet, qui a fait d'Aloïse la figure emblématique de la Collection de l'Art Brut" . Ce sont cette histoire et cette oeuvre que le présent ouvrage tient à mettre en lumière, à travers une centaine de reproductions en couleur et les textes aussi inspirés qu'éclairants de l'historien d'art, cofondateur avec Jean Dubuffet et premier directeur de la Collection de l'Art Brut à Lausanne Michel Thévoz, et de Pascale Jeanneret, conservatrice, responsable des collections, des expositions et de la recherche à la Collection de l'Art Brut.