Romancero aux étoiles

Alexis Curvers (Liège 1906-1992) se passionne tôt pour la littérature. Après des études de philologie classique dans sa ville natale, il abandonne bientôt l'enseignement pour se consacrer à l'écriture. A la fin des années 1930, deux romans (dont Printemps chez des ombres) paraissent chez Gallimard dans une relative discrétion. Suivront alors, chez des éditeurs plus modestes, des poèmes, des contes, des nouvelles, des traductions, des essais, une pièce de théâtre... Enfin, Tempo Di Roma paraît chez Laffont en 1957. C'est aussitôt le succès, public comme critique. Prix littéraires, nombreuses traductions, adaptation au cinéma... Puis le silence, ou presque: comment écrire encore après pareil grand livre? Trente ans plus tard, Hubert Nyssen accueillera dans le"catalogue d'Actes Sud un dernier chef-d'oeuvre, Le Monastère de Deux-Saints-Jean."

Résumé : L'auteur vous fait traverser la Maison de la Radio à travers diverses anecdotes, décrivant les personnages qu'il côtoie : ceux-ci se confient à lui et lui racontent "leur histoire". Souvent drôles, parfois touchants, ces récits de la vie des autres sont une image originale et humble des "obscurs" dont on ne parle jamais. Il y mêle un "hold-up" avenue de Versailles qui se termine dans la maison, un récit du Moyen Age, et un cauchemar qui revient de façon récurrente. Une molécule destinée à l'origine aux militaires contamine la radio en 2016 ; elle transforme une partie du personnel, provoquant de nombreux incidents, obligeant ainsi les autorités à isoler le bâtiment. Dans ce livre, Jacques-Alexis évoque aussi le quartier alentour, et surtout les fameuses carrières souterraines de Passy, ainsi que la créature qui y vit. Il rencontrera au long de son périple une "aventurière" avec laquelle il achèvera ce récit...

Le droit d'auteur - dont l'identité reste controversée - n'échappe pas à la discussion quant à la nature et au régime des contrats qui le mettent en oeuvre. Le livre premier du Code de la propriété intellectuelle regroupe ainsi dans une fausse unité des formules dont la diversité n'échappe pas aux praticiens : temporaires ou définitives, exclusives ou non exclusives... Pourtant, l'originalité de ces contrats, classiquement affirmée, n'est bien souvent qu'une apparence. De l'édition littéraire aux contrats de l'audiovisuel et aux oeuvres diffusées sur les réseaux, l'analyse démontre que si l'auteur peut " céder " son oeuvre - ce que dit la loi - il peut aussi la louer, c'est - a - dire en concéder la licence - ce qu'elle ne dit pas. Le constat de l'adéquation possible des contrats du droit d'auteur aux formules du droit civil s'appuie sur une méthode de lecture renouvelée de la matière. L'attention portée par la loi impérative à certains contrats (édition, production audiovisuelle, etc.), a pu perturber l'étude de la licence, l'acte par lequel l'auteur se borne à autoriser l'exploitation de son oeuvre pour un temps. Or, si la licence apparaît dans un premier temps comme un contrat spécial, véritable bail de l'oeuvre de l'esprit, elle est également destinée à devenir la composante élémentaire d'un contrat complexe organisant une exploitation. L'étude approfondie des qualifications et des régimes permet donc de distinguer ces deux objets pour mieux en apprécier ensuite les interactions. Le droit d'auteur, droit " spécial ", fait ainsi la preuve de son aptitude à accueillir - autant que de raison - les mécanismes du droit des contrats, droit " commun ". L'analyse menée n'omet jamais le principal objectif de notre loi : la protection de l'auteur. L'étude des qualifications permet ensuite de proposer des réponses aux principales questions soulevées par les régimes des contrats du droit d'auteur :formalisme, exclusivités, obligation d'exploitation, garanties, etc. Cet ouvrage, qui s'adresse à un public d'universitaires aussi bien d'avocats et de juristes, a pour ambition une meilleure compréhension de la matière complexe des contrats du droit d'auteur.

Résumé : Les pins se balancent haut dans le ciel. Ils sifflent à perdre haleine et jettent leur mélodie sombre dans le grand jour qui rayonne sur la forêt. Gonaïbo et Harmonise, la main dans la main, s'en vont parmi les arbres, empoignés par la vaste voix des conifères. Ils courent et s'emplissent au passage les mains de fraises des bois et de mûres juteuses. Ivres, ils s'enfoncent au plus épais de la forêt. Soudain ils s'arrêtent écrasés par la merveille qui s'offre à leurs yeux. Devant eux s'étend une véritable muraille d'orchidées sauvages, une tapisserie aux cent couleurs. Il y en a de toutes teintes, de toutes formes, les unes plus précieuses que les autres, unies, tigrées, avec des volutes d'étamines, des pétales ourlés, spatulés, frisés, des yeux bridés et souriants, des bouches rouges et bées, des dents ivoirines.