Les émotions de la Terre. Des nouveaux mots pour un nouveau monde

Extrait Qui sont ces oubliés ? De qui s'agit-il ? Il s'agit des femmes et des hommes qui ont fait partie de la Résistance, aussi appelée l'Armée de l'Ombre. De ceux qui ont dit «non» à la collaboration de la France avec l'Allemagne nazie, qui ont dit «non» au maréchal Pétain et à son gouvernement. En juin 1940, la France a perdu la guerre. Ce n'était sans doute pas glorieux, mais ce n'était pas non plus une infamie, car il y a forcément dans toute guerre un gagnant et un perdant. Ce qui a été infamant, c'est d'avoir accepté de collaborer avec Hitler et sa clique, en faisant croire au peuple français que c'était pour son bien. C'est à ce déshonneur, à cette ignominie que les résistants ont dit «non». Si j'écris aujourd'hui ce petit ouvrage, c'est parce que nous sommes en pleine commémoration du 60e anniversaire de la libération de la France, et que d'un seul coup, non seulement on se souvient qu'il y eut des résistants, mais on les sort du placard, on les montre à la télévision, on les entend à la radio. Il en reste très peu, de ces combattants de l'ombre. Leur âge varie entre 78 et 95 ans, et beaucoup d'entre eux n'ont plus envie de témoigner, ils sont fatigués. Ceux qui ont bien voulu le faire ont droit à nos remerciements, car ce n'est pas un exercice facile de retrouver des souvenirs vieux de soixante ans. C'est d'autant plus vrai pour celles et ceux qui ont vécu la torture, l'enfer des camps de concentration, ces choses qu'ils ont tenté d'oublier afin de vivre «normalement». Une autre raison pour laquelle j'écris ces quelques pages, c'est que je suis une de ces combattantes de l'ombre, en raison du fait que ma mère, Berty Albrecht, fut la cofondatrice, avec Henri Frenay, du mouvement Combat. J'ai vécu avec elle cette épopée, qui m'a profondément marquée, d'autant que je n'avais que 16 ans en 1940. J'ai été par la force des choses dans une situation particulière, connaissant à la fois les chefs du Mouvement, et les petits soldats avec lesquels j'ai accompli quelques missions. C'est surtout d'eux dont j'ai envie de parler, des petits, des obscurs, des sans grade, car c'est grâce à eux que le travail a pu être accompli. Comme dans n'importe quelle armée.

Résumé : Comme Jean Moulin, Berty Albrecht disparaîtra dans d?étranges conditions. Sa très forte personnalité et l?intégrité de son engagement ont elles aussi fini par déranger. Issue d?une famille bourgeoise, Berty réfute très jeune son milieu, s?engage aux côtés des luttes sociales, milite pour le droit à l?avortement, et devient l?une des premières surintendantes d?usine. Après avoir infiltré le système de Vichy, elle détourne de nombreux documents, crée avec Henri Frenay un mouvement de résistance, trouve des imprimeries, et fonde le journal Combat en pleine occupation. Arrêtée en 1943, emprisonnée à Lyon, elle réussit à s?évader une première fois. Quelques mois plus tard, sur dénonciation, elle est appréhendée par la Gestapo. On ne retrouvera son corps qu?en 1945. Telle une journaliste d?investigation, Mireille Albrecht va consacrer sa vie à élucider le mystère de la disparition de sa mère. Pendant vingt-cinq ans, elle va enquêter, des archives de Fresnes aux couloirs de l?Elysée, et réussir enfin à retrouver la personne qui l?a dénoncée. Cette femme, un agent double qui travaillait à la fois pour la Gestapo et les hautes autorités françaises, finira par tout lui avouer. Mireille ne manquera pas de filmer cette confession, replaçant la disparition de Berty Albrecht au coeur des secrets politiques passés à la trappe de l?histoire. Dans ce livre, Mireille Albrecht nous entraîne dans les vingt années passées auprès de sa mère. C?est un document qu?on peut lire comme un conte dont la morale unirait le dépassement de soi à l?amour de la vie.

La loi de la poésie française a, durant plusieurs siècles, été celle résumée par la formule horatienne de l'ut pictura poesis. Dans la seconde moitié du XIXe siècle, une révolution esthétique s'opère pour stigmatiser cet héritage de la rhétorique classique. La poésie veut s'émanciper de son modèle pictural pour tenter celui de la musique, nommé l'ut musica poesis. Unanimement, les poètes de la période, quelles que soient leur sensibilité et leur affiliation, vont bientôt tenter de dépasser le modèle. Comment cette rivalité artistique va-t-elle permettre de définir, à force d'expériences à la réussite incertaine, la poésie moderne ? Plus qu'un combat d'école ou d'art, le modèle musical a permis de tester les limites de la poésie: esthétiquement, théoriquement, sémiologiquement, littérairement. En creux, la question de la représentation est restée plus que jamais d'actualité: la musique, plus qu'une rivale, n'a-t-elle jamais été qu'un catalyseur permettant à la poésie de se révéler à elle-même ?