Etat

Une romancière néerlandaise, qui partage depuis plu-sieurs années son temps entre son pays et le nôtre, lit un jour, par hasard, Nadja d'André Breton dans l'édition originale de 1928. Le pouvoir de séduction de ce livre est demeuré si envoûtant que la lectrice se prend immédiatement de passion pour l'héroïne et pour l'auteur. Qui était celle que Breton nomme Nadja? A-t-elle vraiment existé? Quels liens affectifs ou intellectuels ont pu l'unir au père du surréalisme? Ces questions, nous nous les sommes tous posées un jour ou l'autre en découvrant le livre; puis nous les avons oubliées. Pas Hester Albach. Douée d'une curiosité insatiable et d'une opiniâtreté redoutable, elle a voulu en avoir le coeur net. Elle s'est lancée dans une enquête, dont cet ouvrage est à la fois le récit et le résultat. Romancière dans l'âme, Hester Albach a tissé dans son récit quelques éléments fictionnels. On chercherait en vain, sans doute, l'appartement parisien où elle nous dit avoir trouvé un exemplaire de Nadja. Comme toutes les grandes passions, celle-ci laisse planer quelque mystère sur ses origines. Mais les informateurs qu'elle a rencontrés sont bien ceux qu'elle décrit. Et les documents l'attestent avec éclat: oui, Nadja a bel et bien existé.

Résumé : Le rassemblement de ses oeuvres tel qu'il est ici proposé donne la pleine mesure d'une écriture emblématique, qui aura participé en profondeur à la transformation du paysage poétique français, en inventant une autre physique du poème, concrète et abstraite à la fois. Depuis les pages fondatrices de Haie interne (1966) et de Flammigère (1967) jusqu'aux textes de la dernière décennie - qui n'avaient pas encore été recueillis en volume - en passant bien sûr par les livres majeurs qui ponctuent sa trajectoire, c'est l'ensemble de son travail qui se voit pour la première fois remis en perspective dans sa logique exemplaire, objective, souveraine.

Ils ressentaient comme une meurtrissure cette faute dans le temps, et la voix insistait sur la blessure mettant à nu une vulnérabilité ancienne: l'élaboration du silence. Cette marge, lame récidivée dont aucune courbe ne se dessinait à l'horizon. "Comme on porte une parure."

Résumé : Le roman traditionnel a longtemps puisé dans le réel vécu de ses auteurs, le racontant, le transposant, le dissimulant, le triturant, le torturant, le sublimant. Cela s'est fait, et continue à se faire de nos jours, d'innombrables manières. La narratrice de La Mezzanine, Catarina Quia, a joué, elle, " franc jeu ". Elle n'a rien censuré ou déformé des circonstances terribles dont elle entreprenait, par la fiction, de se libérer. L'audace est grande, avant tout formelle : ne pas dissimuler le contexte proprement infernal de la composition. [...] Comme dans le roman médiéval, les noms des personnages sont lourds de sens. Le nom du personnage principal, surtout s'il envahit le titre, pèse. Le lecteur le reçoit en pleine lecture et ses yeux s'y heurtent sur les pages. Il est impossible de ne pas s'émerveiller de son étrangeté, de sa singularité. " Quia ". Qu'est-ce que ce nom ? Il est prélevé tel quel d'un mot latin ; dont le sens est " parce que ". Catarina Quia est l'auteur " parce que ". Peut-être " parce qu'il en est ainsi ". Peut-être : " parce qu'elle s'explique ". [...] La Mezzanine. Le dernier récit de Catarina Quia est une étrange, une surprenante, une paradoxale réussite.