Pour Philippe Junod

Longtemps, il a été difficile d'accepter que les proses précoces de Raymond Roussel puissent véritablement raconter quelque chose. Comment j'ai écrit certains de mes livres, ouvrage posthume dans lequel l'auteur dévoile les mécanismes de son invention, a pesé lourd en rendant impossible une lecture immédiate. Dans ce volume, il nous est donné de lire ces textes autrement. Les Textes Genèse, Chiquenaude, Nanon, Une Page du Folk-Lore breton ne sont pas seulement, au moment de leur écriture, les illustrations d'un " procédé " : ils mettent en place un monde dans lequel le narrateur - qui en est invariablement le héros - se rêve en prestidigitateur auquel le monde obéit au doigt et à l'?il. L'efficacité du procédé est à l'image de la dextérité du personnage. Mais l'atmosphère euphorique des textes de 1900 fait bientôt place à un univers, habité par une angoisse souterraine, sans doute à l'origine de la fascination que celui-ci va exercer de plus en plus.

Résumé : Un jour, une petite fille attrape un arc-en-ciel et le met dans un bocal. Elle tente de l'apprivoiser, le nourrit, l'emmène partout ! Ils deviennent inséparables. Elle l'aime fort, mais l'arc-en-ciel est malheureux... Malgré toutes ses tentatives pour lui redonner le sourire, la petite fille réaliser qu'elle n'a pas le choix : il faut le libérer. Alors elle le laisse partir, pour retrouver le ciel, le soleil et les nuages. Un bel album unique en son genre, doux et tendre. Car on parle beaucoup des rencontres, en littérature, mais peu des départs. L'amour y est abordé sous un nouvel angle, les mots sont simples, sensibles et poétiques. Les illustrations sont aussi douces que le texte.

A la croisée de l'histoire de l'art et de l'histoire des sciences et de la culture, le livre montre comment les artistes ont représenté ou anticipé les bouleversements successifs qui ont redessiné notre appréhension de la mer, ce territoire immense, s'étendant des rivages aux abysses. A l'heure de la prise de conscience du rôle de l'humain dans la dégradation des écosystèmes et à une époque où les frontières maritimes suscitent nombre de conflits, le passé éclaire le présent. Longtemps lieux d'une observation à distance que symbolise la ligne d'horizon, les rivages inspirent au classicisme ses grandes représentations mythologiques du monde sous-marin. Les plages sont progressivement apprivoisées au cours du XIXe siècle, par la promenade romantique d'abord, puis par le tourisme balnéaire. Au fil des campagnes océanographiques et grâce aux nouveaux dispositifs d'observation, tel l'aquarium, les artistes réalistes appréhendent les profondeurs en développant une vision latérale, effectuant comme une coupe dans l'épaisseur de l'eau. Ennemis de la rationalité positiviste, les symbolistes revisitent le répertoire des abimes à travers le prisme d'une subjectivité qui fait surgir des créatures fantastiques des profondeurs de l'âme ou du cosmos. Au début du XXe siècle, les surréalistes leur emboîtent le pas, brouillant les échelles et les rythmes, les règnes végétal, animal et humain. Aujourd'hui, les nouveaux récits de la mer, brassant cette mémoire culturelle, se révèlent porteurs tout à la fois de nostalgie, de crainte et d'empathie. Confrontés à l'immigration et à la pollution, les artistes contemporains déconstruisent les notions de "paysage" et de "nature" , pour appréhender des perturbations à bien des égards inédites.