Pourquoi est-ce un chef-d'oeuvre ? 80 photographies expliquées

Un livre époustouflant [...] Une maquette originale, riche en documents variés et annexes, retrace trente ans d'un parcours qui impressionne par sa cohérence.", Le Monde. "[...] Un plaisir sans fin. La Grande-Bretagne est ici dépeinte dans toute sa paillardise criarde, mais glorifiée avec une sensibilité artistique qui transforme sa ringardise en art.", The Gardian. Lauréat du prix du meilleur livre de photographie, Photo España 2002. Depuis le milieu des années 1980, Martin Parr est l'un des photographes contemporains les plus talentueux et les plus populaires grâce à son travail perspicace, spirituel et coloré. Il est aussi l'un des membres influents de la prestigieuse agence Magnum Photos. Toutefois, la majorité de ses tout premiers travaux, aussi originaux que surprenants, demeure relativement méconnue. Cette rétrospective propose pour la première fois un examen approfondi de l'ensemble de son ?uvre. Avec plus de 600 photographies, dont certaines sont extraites de séries célèbres et d'autres inédites, cet ouvrage révèle son talent si particulier. Ayant eu largement accès aux archives du photographe et réalisé de nombreux entretiens avec ce dernier, l'écrivain et conservateur Val Williams retrace la vie et la carrière de Martin Parr et offre une nouvelle perspective de son influence, de ses positions et de sa place d'artiste.

Plongez dans l'histoire des sciences occultes, de l'ésotérisme et de la magie grâce à ce cabinet de curiosités illustré. Cet ouvrage vous dévoile les origines de l'occultisme et ses diverses pratiques à travers les âges. Rituels, charmes, sortilèges, divination, sociétés secrètes et hauts lieux ésotériques sont analysés à l'aide de textes historiques, d'objets symboliques et de magnifiques documents d'archive. Des explications d'experts éclairent une sélection éclectique de sujets, allant des malédictions de l'Egypte ancienne à la sorcellerie moderne, en passant par l'histoire de la démonologie. Découvrez la signification du mot " occulte " et la différence entre occultisme et magie, percez les mystères des coutumes anciennes et des sociétés secrètes, et explorez les méandres des systèmes de croyance obscures et de leurs rituels à travers les pages de cet ouvrage superbement illustré.

Au début des années 1920, le monde se remet d'une guerre mondiale sanglante et d'une pandémie grippale encore plus meurtrière. Les milieux artistiques d'Europe et d'Amérique bouillonnent de créativité, explorent de nouvelles voies, discutent, échangent : les idées et les formes traversent régulièrement l'Atlantique. En 1922, Yeats obtient le Prix Nobel et Rilke publie les Elegies de Duino : la vieille poésie se porte bien. Mais c'est aussi l'année où Eliot fait paraître La Terre Vaine, ce sera une déflagration pour un médecin américain au mitan de sa vie, auteur de livres de poésie, il est aussi pédiatre et met les enfants au monde ; il s'appelle William Carlos Williams. Il répond à la charge poétique d'Eliot avec un livre fou, libre, inclassable : Le Printemps et le reste. Petit livre à la couverture bleue, imprimé à 300 exemplaires Dijon par l'imprimerie Darantière qui avait imprimé le Ulysse de Joyce quelques mois plus tôt. Aujourd'hui considéré comme l'un des plus grands poèmes du XXe siècle, Le Printemps et le reste est un véritable manifeste pour l'imagination - un livre hybride où alternent des sections de prose et de vers libres, qui apostrophe le futur, mais avec les pieds campés dans le ici et maintenant. Il cristallise en déclarations dramatiques, énergiques et magnifiquement cryptiques la façon dont le langage recrée le monde. La poésie est faite de mouvement pour Williams, il désarçonne le lecteur - le terrifie dira Robert Creeley -, déjoue ses attentes, multiplies les chausse-trappes, plante mille questions et s'esquive sans apporter de réponses. Cela ressemble à de l'improvisation, c'est débridé, fou, solaire. Multiple et furieux. Amusé et insensé. Naufrages, meurtres mondiaux, déferlements de couleurs, la voix s'arrête et repart, navigue entre les blancs et les lacunes, commence à l'impromptu comme au milieu d'une conversation et se tait brusquement. Williams croit en l'imagination, mais l'imagination chez lui ne tourne pas le dos à la vie. Il propulse la poésie américaine dans une tension vivante du présent, et la conduit à un carrefour. Le carrefour de la modernité dont Le Printemps est le reste est la boussole espiègle et détraquée. La nouvelle traduction de Valérie Rouzeau rend toute la vivacité de ce livre majeur de la poésie américaine.

Quand Edith Heal propose à William Carlos Williams au milieu des années 1950 de se prêter à une série d'entretiens autour de son oeuvre le poète américain est alors âgé de 75 ans ; accompagné par son épouse Florence H. Wiliams (Flossie), il accepte de jeter un regard rétrospectif sur son parcours à travers ses livres. Au fil de ces conversations alertes, complices et fourmillantes de détails sur le monde littéraire américain du début du XXe siècle, William Carlos Williams évoque de façon chronologique son parcours poétique, de son premier livre publié en 1909 à compte d'auteur, Poems, jusqu'à ses derniers ouvrages de la fin des années 1950, et notamment la série des Paterson. De ses premières lectures poétiques, Keats et Whitman, à son amitié avec Ezra Pound en passant par sa carrière de médecin pédiatre, celui qu'Edith Heal appelle le Dr. Williams, et qui est venu à la poésie "seul dans son coin" , mêle avec une grande fluidité, détails biographiques, réflexions théoriques et commentaires de ses propres poèmes. On traverse une époque d'avant-gardes littéraires, les figures de Marianne Moore, de Mina Loy et de Hilda Doolittle, l'univers des petits éditeurs et des revues le plus souvent confidentielles qui ont accueilli les premières publication de Williams, qu'il soutiendra tout au long de son parcours avec reconnaissance, l'aventure des objectivistes avec Reznikoff, Stevens, Oppen, Rakosi et Zukovsky, l'influence européenne... au cours de cet ouvrage dans lequel on traverse de nombreux extraits d'une oeuvre composée de poèmes, de romans, de nouvelles, de pièces de théâtre, de traductions de Soupault et Quevedo, et qui est à la fois une autobiographie vivante, une bibliographie exhaustive, une porte d'entrée et un mode d'emploi de la démarche littéraire de l'un des plus grands poètes américains de son temps. Il ressort de ce portrait, de cette expérience qui n'est pas "très différente finalement de celle du nouveau poète de demain" , une présence charnelle, sexuée du poème, un rapport à la construction des images, une force du réel également, tant les sujets des livres de Williams sont puisés à même la vie quotidienne, sans jamais se détourner de la brutalité sociale dont sont victimes ses contemporaines dans les années de crise économique et de guerre. Et surtout son obsession de la simplicité, sa volonté de dégager une forme poétique "sans déformer la langue telle qu'on la parle" , sa conquête d'une forme propre dont ce qu'il appelle "l'idiome américain" est le vecteur : direct, oral, limpide. En somme, un parcours dominé par "le besoin d'en apprendre le plus possible sur la poésie et le besoin d'en apprendre le plus possible sur la vie, qui n'est pas plus poésie que prose" .