QUAI D'EMBARQUEMENT / LA MUSIQUE DES AVEUGLES

Finance durable : Investissement, impacts environnementaux et gestion de Jean-Laurent Viviani, est un ouvrage de référence pour quiconque souhaite maîtriser les multiples facettes de la finance durable. L'ouvrage offre un panorama complet et rigoureux, alliant les fondements théoriques de la finance aux enjeux actuels de la durabilité. Il se distingue par son approche structurée qui guide le lecteur depuis la source de l'information extra-financière jusqu'à son application concrète dans les décisions d'investissement et de financement de l'entreprise. Un outil essentiel pour les étudiants et professionnels Cet ouvrage a été conçu comme une ressource pédagogique indispensable pour les étudiants en finance, en gestion et en économie. Les principaux atouts du livre pour les apprenants sont : - une base solide sur l'information ESG : le livre détaille la nature des informations environnementales, sociales et de gouvernance (ESG), les méthodes de construction et d'évaluation des notations, et les enjeux réglementaires comme la directive européenne CSRD ; - une approche innovante de la performance : il va au-delà des notations relatives en introduisant le concept des limites planétaires, offrant ainsi des outils pour évaluer la performance environnementale absolue d'une entreprise ; - l'intégration dans les modèles financiers : l'ouvrage montre concrètement comment intégrer les critères de durabilité dans la gestion de portefeuille et les modèles d'évaluation des actifs financiers (MEDAF), en analysant l'impact sur le couple rendementrisque ; - une analyse approfondie des risques climatiques : il offre une grille de lecture complète pour comprendre, mesurer et gérer les risques physiques et les risques de transition, notamment à travers la méthode de l'analyse de scénarios ; - une application à la finance d'entreprise : le livre explore comment la durabilité redéfinit les grandes décisions financières : choix d'investissement (évaluation de projets, options réelles) et de financement (obligations vertes, structure du capital), tout en questionnant la gouvernance et la finalité de l'entreprise durable.

A la mort de son ami, prêtre, le poète-narrateur élève, en huit chants, un tombeau qui ne perpétue pas la présence du défunt mais l'énigme de sa fuite : réminiscences qui fulgurent et se dérobent aussitôt, scènes surgies de la mémoire ou du délire à moins qu'elles ne soient de purs symboles, épisodes tragiques ou fantasques d'une amitié portée à l'exaltation. Par son silence, le silence du corps inanimé, la mort de ce prêtre - un être extravagant et profond - rejoint un monde devenu muet, désert, et le poème se détache de celui qui écrit, devenant à son tour élément d'un réel inaccessible qui semble nier toute part humaine. Quelle force naît pourtant, quel espoir paradoxal ? Dans la certitude de l'anéantissement, et plus encore du mystère inviolé, se devine une paix scandaleuse. On peut, comme dans les grands poèmes de Leopardi, lire avec une étrange ferveur les vers de l'absolu désastre : " Et la fin arrive/pour interdire la divinité : la fin implacable/anéantit, nulle valeur ne reste, il n'y a pas/d'âme. "

Dans cette fine analyse, James Naremore propose des moyens et des outils pour, à l'ère de la reproduction mécanique et numérique, étudier le jeu de l'acteur de cinéma. Il montre les implications idéologiques derrière les différentes approches actorales et il suggère comment le comportement à l'écran est lié à la manière dont l'individu se comporte en société. Naremore montre aussi comment les techniques théâtrales traditionnelles ont été adaptées au cinéma grand public, qui rationalise souvent le jeu en valorisant l'" être plutôt que le " faire ". C'est là aussi que des personnalités sont perçues comme . naturelles, alors qu'elles abordent le personnage de façon stylisée. Après avoir analysé sept grandes stars classiques hollywoodiennes, chacune dans un film particulier, Naremore fait également une lecture attentive de différentes formes de théàtralité à partir de deux films, Fenêtre sur cour et La Valse des pantins, qui traitent de la représentation =. Ce qu'il dit de Lillian Gish, de Marlene Dietrich, de Jantes Cagney ou de Cary Grant intéressera autant le spécialiste que le commun des lecteurs. Mais en même temps, Naremore met en place des critères et des méthodes pour ceux qui, après lui. écriront sur les acteurs de cinéma et leur art. Publié en 1988 aux Etats-Unis, Acting in the cinema de James Naremore est vite devenu l'un des textes fondamentaux pour qui veut étudier le cinéma sous l'angle de l'acteur. C'est un livre incontournable dans la discipline relativement récente des études actorales et sa traduction était attendue depuis longtemps.