Et si la nuit avait peur de toi ?

Cet ouvrage réactualisé permet de réfléchir sur la diversité des conceptions de la santé, de la maladie, du corps, de la famille et sur l'usage de stéréotypes susceptibles d'apparaître en situation de soins. Les nombreuses références et les apports de connaissance sont illustrés par des exemples tirés du "terrain": ils sont en lien avec les préoccupations et les difficultés des soignés et des soignants rencontrés. Des synthèses et des exercices amènent progressivement le lecteur - professionnel de santé aguerri ou étudiant (para)médical - à s'interroger sur ses propres pratiques soignantes, c'est-à-dire à "devenir un ignorant attentif aux autres et à soi même".

Nostalgie désabusée, atmosphère mystérieuse et angoissante, érotisme subtil: avec Francisco José Viegas, le roman policier portugais a trouvé son Vazquez Montalbàn et révélé deux flics atypiques, les inspecteurs Ramos et Castanheira, dont on n'a pas fini de parler. 1er août 1991. Deux morts quasi simultanées, à des milliers de kilomètres de distance, intriguent les services de police: celles d'une jeune étudiante en technologie, retrouvée noyée sur une plage des Açores, et d'un avocat fortuné à la réputation sulfureuse, abattu de trois coups de feu sur la plage de Finisterra en Galice. A priori étrangères, ces disparitions vont se révéler secrètement liées au fil d'une enquête à deux voix qui nous plonge dans les labyrinthes de la passion et du secret. Construite avec la précision rigoureuse des meilleurs orfèvres du genre, l'intrigue séduit le lecteur tel un fado aux multiples résonances, révélant l'extraordinaire palette d'un grand écrivain.

Dix siècles de merveilles, exposées en majesté, composent un ensemble unique sur les arts décoratifs du Moyen Age. Célèbres - l'ivoire Barbérini (Musée de Cluny), les vitraux de Saint-Denis, la Statue de la Sainte Foi de Conques, la Pala d'or de Saint-Marc de Venise, l'Apocalypse d'Angers, les livres d'Heures du Maréchal de Boucicaut et du Duc de Berry - ou moins connus du public français - tels la Pala de Klosterneuburg, la Couronne de Théodolinde, à Monza ou l'Autel d'or de Saint-Ambroise, à Milan - ces chefs-d'?uvreabsolus sont d'irremplaçables témoignages sur l'histoire et la spiritualité médiévales: puissance des courants d'échanges, haute valeur symbolique d'?uvres vouées à la gloire des souverains et de Dieu. Arts princiers, arts du décor qui embellit et ennoblit la matière, lui confère la dignité de l'?uvre et l'élan de l'esprit. Bernard de Clairvaux lui-même, contempteur de ce luxe ostensible destiné à la seule "concupiscence des yeux", le décrit dans les mêmes termes que son adversaire, Suger: "l'?uvre surpassait la matière", materiam superabat optes... à quoi l'abbé de Saint-Denis semble faire écho, ajoutant à un antique vase de marbre les attributs d'un aigle en argent doré et signant: "cet objetméritait d'être serti d'or et de pierreries: né dans lemarbre, qu'il soit désormais plus précieux que le marbre"! La commande des souverains et de leurs ministres, grands dignitaires de l'Église, est la marque d'une politique temporelle et spirituelle. La "renaissance carolingienne" se fonde sur l'activité, dûment réglée par l'empereur, des scriptoria, au premier rang desquels celui du palais d'Aix-la-Chapelle et ceux de Reims, de Tours et de Metz: à l'an mil, sous les Othon, celui de Reichenau en sera l'héritier. Les grands centres de production d'ivoires et d'orfèvrerie souvent fort éloignés - jusqu'à Byzance - dessinent une carte de l'Europe des échanges allant de Liège et de la Meuse à Milan, Canterbury et Paris... incluant, plus tard, les ateliers des miniaturistes de Flandre et de Bourgogne. A ce panorama évoquant centres de création, collectionneurs illustres et artistes majeurs, LianaCastelfranchi ajoute un fort pouvoir d'interprétation. Elle souligne les affinités de style entre ces différents arts. Ainsi, au VIIe siècle, l'ornementation des manuscrits irlandais, Livres de Lindisfarne, de Durrow, ou de Kells, reproduit, dans la complexité infinie de ses entrelacs, le style des fibules de la tombe de Sutton Hoo (Sussex). L'auteur rapproche aussi la profonde gamme des bleus des vitraux de Saint-Denis des émaux de la Meuse et des miniatures anglo-saxonnes (Bible de Bury St-Edmunds). Se concentrant sur des époques clés de l'évolution médiévale, le livre fait apparaître surtout le surgissement de styles nouveaux et de sensibilités originales. Ainsi, la tension, aux Ve et VIe siècles, entre la fidélité aux canons de l'antiquité païenne et l'affirmation parfois violente d'une rupture (Diptyque de Boèce). Ou, à l'autre extrémité de la chronologie, les effets de perspective architecturale et de trompe-l'?il inaugurés par le jeune Van Eyck, qui présagent un tournant décisif dans l'évolution de la peinture.