Vidéo vintage 1963-1983. Une sélection de vidéos fondatrices des collections Nouveaux médias du Musé

Ce quatrième volume de la collection Privées est consacré à la collection d'?uvres vidéographiques rassemblée par Jean-Conrad et Isabelle Lemaître. Le choix de ce médium est né, pour ce couple de collectionneurs français, de l'alliance de deux passions: l'une pour le cinéma, l'autre pour l'art contemporain. Bien loin des classiques de l'art vidéo, les collectionneurs ont, en quelques années, rassemblé des ?uvres très récentes de jeunes artistes, issus de cultures internationales, s'interrogeant sur le monde et questionnant le rapport de ce médium au documentaire et au cinéma. Pour présenter cette collection atypique La maison rouge a demandé à Christine Van Asscche de constituer une sélection et au Bureau des mésarchitectures (Didier Faustino, Pascal Mazoyer et Mathieu Herbelin) de concevoir une scénographie spécifique. Le livre tente de restituer visuellement le langage propre au médium vidéo par des séquences de vidéogrammes successifs. Il comporte un entretien avec les collectionneurs réalisé en 2005 par Christine Van Assche, un texte de Chantal Pontbriand portant sur la spécificité des ?uvres de la collection Lemaître et une étude de Mark Nash sur les problématiques en question dans les expositions d'?uvres vidéo.

De nos jours, les crimes contre l'art restent plus que jamais une réalité. L'ouvrage propose de retracer l'impact des conflits armés sur l'héritage artistique mondial, depuis la Guerre de Troie jusqu'aux récentes luttes ayant affecté le Moyen-Orient. L'occasion de confronter les réflexions d'artistes contemporains à celles d'artistes du passé.

Les générations d'artistes qui coïncident avec les années fondatrices du Centre sont celles qui ont vu l'art contemporain bousculer ses propres limites, dématérialisant l'oeuvre d'art ou l'éloignant de l'espace muséal. Dans ce contexte est intervenue l'entrée en scène d'oeuvres faisant appel aux techniques audiovisuelles, installant ces images dans le Musée même et non dans la salle obscure de la projection cinématographique. Très vite, le Musée national d'art moderne a voulu intégrer ces pratiques artistiques dans sa politique de collection, se situant ainsi parmi les tout premiers dans ce domaine. Ces oeuvres vidéo, comme on les a d'abord appelées, furent le fait de quelques expériences marginales, principalement destinées à garder trace de performances éphémères. Mais l'objet télévisuel, les manipulations de l'image dans le tube cathodique, l'idée de projection d'une image mobile ou les capacités de renouvellement de sa mise en scène n'ont fait que se développer au fil du temps pour devenir au cours de la dernière décennie l'une des formes artistiques les plus présentes. Pas de Biennale d'art contemporain, pas de Foire commerciale, pas d'accrochage dans un Musée sans une présence croissante de ces projections insérées dans le petit écran de la télévision ou de ces installations où l'image peut prendre des dimensions monumentales. Comptant un millier de bandes vidéo et quelques quatre-vingt-cinq installations multimédias, la collection conservée au Centre Pompidou est d'une rare ampleur. Pour la première fois est rassemblée une large sélection qui permet d'envisager un panorama complet de cet art de l'installation multimédia. Certains artistes n'y ont consacré qu'une partie de leur démarche, telles des figures désormais historiques comme Bruce Nauman ou Martial Raysse, tandis que d'autres ont choisi de manière exclusive les supports multimédias. L'ouvrage présente un large choix d'oeuvres depuis le milieu des années 1960 jusqu'à aujourd'hui, alors qu'une nouvelle révolution technologique s'est produite avec l'entrée en scène des équipements digitaux. Trente années de collection, soit quatre-vingt cinq installations multimédias sont analysées scientifiquement par des auteurs de renommée internationale (Paul Ardenne, Raymond Bellour, Lynne Cooke, Marta Gili, Françoise Parfait, Chantal Pontbriand, Michael Rush...) Trois textes critiques (François Michaud, Françoise Parfait, Christine Van Assche) envisagent les nouveaux médias selon différents angles (muséologie, tendances esthétiques, économie politique).