Voyageuses Vol.II. Oeuvres choisies

Emmanuel Tugny réussit à nous faire vivre la richesse "géologique" de cette oeuvre par son adaptation linguistique qui va et vient librement dans le temps, démontrant ainsi la valeur éternelle de cette fable, sans avoir recours au subterfuge facile de l'anachronisme.

Chez Teniers, un petit chien accompagne le collectionneur dans sa galerie. Et la présence de ce petit chien semble nous indiquer que le sujet, fut-il doté du pouvoir économique de collectionner, est le chien des chiens de cette collection où il trottine et sans laquelle il n'est pas même chien". Dans ce bref essai philosophique, Emmanuel Tugny rattache l'identité du collectionneur à une conception du sujet dans l'être.

Lecteur, ne pense pas trouver ici un simple dictionnaire d'idées reçues. La bien-pensante n'existe pas. Place à la vision documentaire du suicidé de la société, dans sa version sous-titrée par un Tugny au sommet de son art : la captation d'un cauchemar de la vie quotidienne. C'est fulgurant de sincérité et, quatorze ans après sa première parution, toujours aussi désespérant d'actualité. Alors prends garde de ne pas te perdre dans la métaphore. Derrière la hiérarchie, l'organisation d'un monde normalisé, tout est scolaire.

Au terme d'un séjour de quelque dix ans au Brésil, Emmanuel Tugny nous livre Bossa. Issu de la haute tradition du poème épique, le texte est le récit imaginaire, presque mythologique, de l'aventure maritime d'une jeune captive. S'y mêlent le Brésil colonial et la méditerranée biblique et humaniste. Bossa terrasse avec une radicalité sensuelle les codes de la littéralité au profit d'une danse, d'une transe du monde, des corps et de la voix. A cette danse s'adjoint la peintre Bernadette Février : une fresque qui en accompagne l'érotisme, en souligne les ruptures, les densités. La fresque surgit sous le texte, peut s'y mêler pleine page, et devient à son tour la carte qui nous y porte.