Les quatre détours de Song Jiang

Quoi de mieux qu'un nouveau numéro de Clafoutis pour fêter vingt ans de bons et noyaux services ? Au menu : palindrome philosophique, opéra chinois, trésor de la miniature persane, planches astronomiques et autres régalades graphiques.

Pour accepter l'autre, il faut le comprendre. L'homme et la soupe n'ont pas toujours marché main dans la main. Certes, les légumes ne sont pas comme nous, leurs coutumes sont différentes, leurs modes de vie peuvent nous sembler étranges, mais en prenant le cas exemplaire du plus célèbre d'entre eux, Lilian Fenouilh, loin des clichés que véhiculent les légumes verts, nous espérons réduire un peu le gouffre d'ignorance qui nous sépare de nos voisins du potager et tordre le cou à cette image d'Epinal du légume romantique qui scrute l'horizon appuyé sur son rocher. Ce livre, sorte d'autobiographie prospective, retrace la destinée hors du commun de Lilian Fenouilh, depuis sa naissance jusqu'à sa mort, nous laissant finalement avec cette question : pouvons-nous modeler notre vie telle une oeuvre d'art ?

Résumé : Réédition de la première bande dessinée de Guillaume Trouillard, Prix 2008 des lecteurs de Libération. Sorte de déambulation onirique dans une mégalopole qui ressemble fort à celles qui poussent en Chine actuellement, Colibri se veut un récit improvisé, comme un long plan-séquence guidé par le pinceau. Mais derrière le numéro déquilibriste, Colibri résonne en ces temps troubles comme un manifeste écologiste, une ode aux peuples premiers, en hommage au penseur pyrénéen Bernard Charbonneau, au compositeur Moondog et à Miyazaki.

Le dernier film de Hayao Miyazaki à ce jour, Le Vent se lève (2013), met au premier plan la figure authentique d'un créateur d'avions aux prises avec les bourrasques de l'histoire, et prend ses racines dans la propre trajectoire familiale du réalisateur. Ce film sur la création constitue-t-il vraiment une exception dans une filmographie qui semblait faire jusque-là peu de place au métadiscours poétique ? N'y a-t-il pas une apparente contradiction entre un réalisateur très expansif quand il s'agit de commenter ses activités créatrices et des oeuvres ne faisant pas toujours la part belle à l'expression de soi ? C'est le point de départ de cette étude qui propose un retour rétrospectif sur l'ensemble de l'oeuvre de Miyazaki. Elle met en lumière les différentes figures de créateurs, aussi discrètes que récurrentes, qui traversent ses oeuvres et le discours esthétique dont elles sont porteuses. Sont ensuite analysées la méthode de création miyazakienne, ainsi que les stratégies narratives visant à transmuer, sans la nier, sa subjectivité en des univers fictionnels à la portée universelle.