Esquisses

Enoncés ophtalmologie N° 44 Suivi d'un nourrisson N° 50 Strabisme de l'enfant N° 79 Altération de la fonction visuelle N° 80 Anomalies de la vision d'apparition brutale N° 81 OEil rouge et/ou douloureux N° 82 Hyperthyroïdie : Orbitopathie dysthyroïdienne N° 82 Glaucome chronique à angle ouvert N° 83 Réfraction et anomalies de la réfraction N° 84 Pathologie des paupières N° 100 Diplopie N° 102 OEil et sclérose en plaques N° 127 Déficit neurosensoriel chez le sujet âgé : Cataracte N° 127 Déficit neurosensoriel chez le sujet âgé : Dégénérescence maculaire liée à l'âge (DMLA) N° 221 Hypertension artérielle de l'adulte : Neuropathie optique ischémique antérieure aiguë (NOIA) N° 221 Hypertension artérielle de l'adulte : Occlusion de veine centrale de la rétine (OVCR) N° 221 Hypertension artérielle de l'adulte : Rétinopathie et choroïdopathie hypertensive N° 221 Hypertension artérielle de l'adulte : Occlusion de l'ar tère centrale de la rétine (OACR) N° 245 Diabète sucré de type 1 et 2 de l'adulte et l'enfant - complications : Rétinopathie diabétique N° 330 Traumatismes oculaires N° 330 Brûlures oculaires Enoncés ORL N° 85 Epistaxis N° 86 Trouble aigu de la parole : Dysphonie N° 87 Altération de la fonction auditive N° 88 Pathologie des glandes salivaires N° 99 Paralysie faciale N° 101 Vertige N° 127 Déficit neurosensoriel chez le sujet âgé : Surdité et vertige N° 145 Infections nasosinusiennes de l'enfant et l'adulte N° 146 Angines de l'adulte et de l'enfant et rhinopharyngites de l'enfant N° 147 Otites infectieuses de l'adulte et de l'enfant N° 199 Dyspnée aiguë et chronique N° 216 Adénopathie superficielle de l'adulte et de l'enfant N° 270 Dysphagie N° 295 Tumeurs de la cavité buccale, nasosinusiennes et du cavum, et des voies aérodigestives supérieures N° 330 Orientation diagnostique et conduite à tenir devant un traumatisme craniofacial N° 354 Détresse respiratoire aiguë du nourrisson, de l'enfant et de l'adulte

Cet ouvrage apporte une contribution inédite sur les relations intertextuelles en cinéma (citations, références, allusions, imitations, transformations...) et propose d'analyser à travers de nombreux exemples comment ces relations interfilmiques construisent une mémoire du cinéma véhiculée par les films eux-mêmes. Cet ouvrage apporte une contribution inédite sur les relations intertextuelles que des films construisent avec des films antérieurs sous la forme de citations, références, allusions, imitations, transformations, reprises, remakes... Avec les outils de la poétique littéraire et de l'histoire de l'art, il propose une première typologie de ces relations " interfilmiques ", utile aux étudiants et cinéphiles pour nommer la circulation des formes et des récits entre les oeuvres cinématographiques. Articulant la théorie avec de nombreuses analyses de films de toutes époques, l'ouvrage vise à montrer comment ces relations interfilmiques tissées avec les oeuvres cinématographiques du passé construisent une mémoire de cinéma et rendent lisible une évolution du rapport à l'histoire du 7e art dans les films eux-mêmes.

Au commencement, Dieu créa le ciel et la terre..." Ainsi commence la Bible. De la Création à l'Apocalypse, d'Adam et Ève à Jésus, de Noël à Pâques, vous allez découvrir les textes, les personnages et les fêtes qui sont au c?ur de la civilisation occidentale. Plongez-vous dans l'épopée de la Création et découvrez à votre tour ce livre fondamental.

On a beaucoup parlé à la sortie du Procès de l'infidélité supposée de Welles vis-à-vis de Kafka. Cet ouvrage entend réunir les pièces du dossier pour montrer que le procès du Procès n'est qu'un faux procès, et que le film est un véritable cas d'école pour comprendre ce qu'est l'adaptation d'un roman au cinéma, le cheminement nécessaire d'un créateur à l'autre, d'un art dans un autre. Alors que tout semble opposer au premier abord Welles et Kafka, des parentés singulières relient en réalité leurs ?uvres: inachèvement, théâtralité, rapport de l'individu à la Loi et à la Vérité, impossible quête du sens... A l'encontre du point de vue généralement adopté par les historiens du cinéma selon lequel Le Procès, film de commande, serait un produit commercial mal identifié, l'auteur considère ce film comme l'un des plus libres et aboutis de Welles. Du roman de Kafka, Welles est resté fidèle non seulement à la lettre, mais aussi à l'esprit qu'il raccroche à ses propres préoccupations éthiques et politiques sur le monde contemporain. Le style de l'écrivain a cependant été métamorphosé par la vision du cinéaste. Cette transformation révèle l'ambition du film: donner une interprétation du roman qui explicite le contenu onirique et la portée politique toujours actuelle de Kafka. Avec Le Procès, Welles a bien fait un film de Welles et non du "Kafka illustré".