TON VISAGE D'ANIMAL

La bibliothèque du docteur Lise est l?histoire d?un cancérologue, de nos jours, à Paris, qui vivrait moins bien, qui soignerait moins bien sans la compagnie des livres. Pas tout à fait récit, pas tout à fait essai ni roman, ce texte généreux et inventif à l?humour vif met en scène le docteur Lise dans son quotidien hospitalier, face aux malades, aux familles, aux questions graves parfois inconvenantes que posent toutes les étapes de la maladie. C?est avec l?aide de grands écrivains comme Philip Roth, Thomas Bernhard, Norman Mailer, Céline, Tolstoï, Henry James, Cormac Mac Carthy, Malcolm Lowry, Franz Kafka ou Robert Antelme (pour n?en citer que quelques-uns) que le médecin approche au plus juste l?âme et le corps humain et saisit de l?intérieur les incarnations de la douleur, la peur, la honte, la frustration, la déchéance mais aussi le désir, le sexe et le scandale de la mort. De même, le docteur Lise mesure le point commun entre l?art de soigner et l?art d?écrire: l?absence de jugement, qui fait que chaque patient se doit d?être « considéré comme une personne, voire un personnage, et pas uniquement un malade ». Mais outre le fait que la littérature aide le docteur Lise à mieux soigner, elle étanche aussi le besoin de poésie et de beauté de cette femme de cinquante ans, cigarette aux lèvres, dissidente à sa façon, que la machine hospitalière pourrait broyer. Peu disposée à se soumettre aux discours dominants que subit la profession et aux conditions de travail parfois irrecevables, le docteur Lise, en brandissant la voix et le souffle des écrivains, donne vie et sens à chacun de ses gestes, et un visage à chacun de ses patients.

Le CIRVA, centre national d'art contemporain, fut créé en 1983 avec une double ambition : inscrire la France dans le grand mouvement de renouveau du verre et permettre à notre pays de retrouver un éclat perdu depuis les années 30. Accueilli tout d'abord à Aix-en-Provence, le CIRVA s'installa en 1986 à Marseille et développa son atelier. Sa mission étant recentré sur la création, nous avions d'emblée fait le choix de nous adresser à des artistes plasticiens plutôt qu'à des créateurs spécialisés dans ce matériau. Il s'agissait de renouer avec une tradition culturelle française où les pratiques artisanales associaient volontiers créateurs et techniciens dans un travail commun les faisant converger vers plus de créativité, conception se démarquant nettement de l'anglo-saxonne où artisan et créateur ne font qu'un. Dans cet espace de totale liberté offert à la création, hors de toute obligation de résultat et de rentabilité, sont nées quelques-unes des plus belles ouvres réalisées au CIRVA, dont on peut affirmer qu'elles n'auraient pu être réalisées en aucun autre lieu. Le soutien fidèle, depuis plus de 20 ans de l'Etat et des Collectivités Territoriales a permis au CIRVA d'exister et de développer son travail avec sérénité, livré aux seuls aléas de la matière, des machines, des hommes. à eux seuls d'ailleurs largement suffisants pour ralentir et compliquer son chemin au service de la création ! Cependant, cet engagement auprès des artistes n'est jamais allé sans contrepartie. C'est ainsi qu'au fil des collaborations successives s'est constituée une collection d'ouvres remises au CIRVA par les artistes. Dans cet ouvrage nous avons délibérément choisi de partager, avec tous ceux que les mécanismes de la recherche et de la création intéressent, ce moment privilégié -généralement tenu secret dans l'atelier de l'artiste -où l'idée prend forme. Quant à dire ce que le verre, associé à la raison sociale du CIRVA, est vraiment . c'est chaque artiste qui nous le révèle au travers de chacune de ses ouvres. " Extraits de l'introduction de Christian Barbarin-Paquet, Président, et de Françoise Guichon, Directrice.

Un invisible typhon a bouleversé ma vie à une époque paisible, d'une façon inattendue. Un soir, à notre table habituelle, mon ami musicien me confie une chose que je trouve belle sur le coup : _ Je voudrais te parler d'un truc que je fais. Encore assez souvent. Le soir, tard, quand je tourne en rond dans ma chambre. J'arrive à lui dire, gêné : _ Tu le fais tout seul ? _ Absolument seul. Je tourne, je tourne, je regarde ma... enfin je m'arrête devant... Bref, je me lance dans un grand rangement. _ Quoi ? _ Ma bibliothèque. " " Ce livre étrange, sobre, presque janséniste, vaut par sa densité et l'intarissable variété de ses prolongements, ou psychologiques ou poétiques. On attendra avec impatience les livres futurs de Mona Thomas ", écrivait Alain Bosquet (Le Figaro) à propos d'Alar, le premier roman de Mona Thomas.

Paris m'a achevé. C'est crevant ces raouts. On boit dans ces soirées, on boit. Mais enfin je suis mieux quand j'ai bu. Je suis moins raide, moins coupant. Tout se fait plus facilement. On trouve toujours ses mots, on a beaucoup de grâce.On a exactement le mot juste.Quand on a bu c'est formidable. On est très précis, tout va très vite.À condition naturellement de ne pas boire tout le temps.Mais je n'irai pas à la projection de presse au club Marbeuf mardi en huit....Le film sur Athénaïs. Je vous en ai parlé, un documentaire à partir de notre correspondance.Ils vous ont invité? demande Iris. Vous avez vu le film?J'ai vu le film. Et aussi le précédent produit par Alexander qui m'a demandé ce que j'en pensais. J'ai seulement dit qu'il était mauvais, ce film.Alors, si je suis tricard en France. Si Paris me vomit. Ou m'oublie.Mais ils vous ont invité au Marbeuf, insiste Iris.Ils m'ont invité, bien sûr. Je ne vous ai pas dit qu'ils m'avaient invité? Non que dans ce premier volet j'y sois beaucoup naturellement. La jeunesse d'Athénaïs à Lausanne, l'Allemagne, la prison, les premières luttes des prostituées... Je n'arrive pas dans sa vie avant les années quatre-vingt, vous savez. Elles m'ont gardé deux heures à parler, c'est claquant, bien sûr ils m'ont invité, mais le 12 septembre c'est en plein milieu du mois. Le 12 septembre, ce n'est pas une date, vous imaginez. Pas une date, un 12.Vous aviez..., demande Iris, un truc important le jour de la projection de presse et de la fête ensuite?Rien d'important non, ce jour-là... je ne vois pas. Rien vraiment. Que voulez-vous, c'est comme ça. Je me suis éloigné, quelquefois vous appelez, vous vous souvenez de votre vieux copain du bout du lac et je suis là. Parce qu'on sait où me trouver, c'est facile, je suis dans ma maison d'enfance.