Mémoire d'opéra. Une chronique de l'opéra de Toulon entre 1939 et 1945

La période napoléonienne ouvre à l'architecture, pour une brève parenthèse, des perspectives inespérées. Tandis qu'au lendemain de la Révolution le temps des grands projets semble révolu, quelques années plus tard tous les espoirs renaissent. Non seulement la commande privée refleurit à Paris, mais l'on conçoit désormais le chantier immense de transformer en profondeur les villes et le territoire, au diapason d'un nouveau projet politique, juridique et administratif issu de la Révolution. Construire l'Empire implique alors de conjuguer la réalisation de palais, de monuments symboliques et commémoratifs et d'équipements, répondant rationnellement aux nouveaux programmes administratifs, avec la modernisation des espaces publics et la création d'infrastructures urbaines, routières et portuaires. Cette mutation, ce bond en avant sans précédent, s'opère en outre dans un cadre inédit, qui englobe en principe toute l'Europe. Dans les faits cependant, les situations politiques et militaires très disparates ne se prêtaient pas de façons identiques à la conduite de grands travaux : dans ce contexte belliqueux, la péninsule italique pacifiée apparaît d'autant plus propice à un processus d'intégration que les origines italiennes de Napoléon lui donnent une légitimité accrue à régner sur le pays, tandis que, produits pour l'essentiel à Paris, les modèles architecturaux et urbains de l'époque s'approprient très largement, en les interprétant, les héritages de l'Antiquité romaine et de la Renaissance. En la matière, l'Italie absorbée par l'Empire est donc pilotée par une France qui regarde elle-même l'Italie comme sa grande référence. Dans un contexte politique et culturel bouleversé et mouvant, l'alliance du modèle italien, de la culture architecturale parisienne et du volontarisme napoléonien, forme ainsi le coeur d'un projet de réforme de l'espace des capitales, des villes et du territoire de l'Europe. Si Paris et Milan notamment en sont les grands laboratoires, l'entreprise se décline à toutes les échelles et touche de nombreux centres urbains des deux côtés des Alpes. Centré sur les rapports entre la culture architecturale italienne et française à l'époque napoléonienne (1796-1815), ce livre se propose de faire le bilan de quarante années de recherches. Associant de larges synthèses à des essais monographiques ou des cas d'étude, il entend approfondir les liens féconds entre les deux pôles qui apparaissent au lendemain de la campagne d'Italie, élargissant la réflexion aux idées, à la formation, aux expressions stylistiques, aux types bâtis et aux décors. Il se penche ainsi sur une ambition inachevée, montrant la richesse, les contrastes et les hybridations des projets et des transformations pensés pour un espace franco-italien en partie réuni, mais parcouru par des divisions politiques et où persistent d'irréductibles différences culturelles et des héritages architecturaux et urbains contrastés.

Précis, facile à comprendre, clairement illustré. Spécialement pensé pour les thérapeutes et les pratiquants d'arts martiaux. Ce livre a pour objectif de familiariser les artistes martiaux et les thérapeutes avec les concepts élémentaires du corps humain tels que les définissent les traditions occidentales et orientales. Clair et concis, ce bel ouvrage collecte une multitude d'informations précédemment disponibles que dans de rares ouvrages.Ouvrage illustré par plus de 200 dessins et photos en couleur.Présentation générale claire et concise des concepts anatomiques occidentaux.Explication des principes médicaux orientaux tirés d'ouvrages rares.Liste précise des points et des méridiens d'acupuncture en français, chinois et coréen, ainsi que leurs relations avec les nerfs, les vaisseaux sanguins et organes.Vingt exercices d'auto-massage et de techniques de revitalisation.Principes d'utilisation des points vitaux dans le combat tels qu'ils sont enseignés dans les arts martiaux asiatiques.Un ouvrage essentiel pour les pratiquants comme pour les enseignants.

Extrait de l'introduction Tous les affrontements ne peuvent être résolus en positon verticale et vous pourriez, contre votre gré, vous retrouver au sol, ou bien y être dès le début des hostilités. En conséquence, votre faculté de lancer une offensive ou de vous défendre à partir du sol est aussi importante que l'est celle de livrer combat debout. D'ailleurs, de nos jours, la plupart des arts martiaux tiennent cette réalité pour vraie et nombreux sont ceux qui, à l'origine démunis de techniques de lutte au sol, dans une volonté de rester en phase avec la réalité, incorporent désormais à leur répertoire cette grande famille de techniques. De manière caractéristique, ces techniques consistent en des frappes, blocages, saisies et projections administrés depuis une position au sol, ou alors que vous êtes précisément en train de tomber. Elles sont mises en oeuvre alors que vous êtes debout agenouillé(e), assis(e) ou allongé(e) face à un adversaire opérant à partir de n'importe quelle position: en l'air, debout, à genoux, assis ou étendu au sol. Les principes sous-jacents de ces techniques sont identiques à ceux qui sous-tendent les techniques debout, ils ont simplement été modifiés afin de pallier les différences en termes de posture corporelle et de distance. Comme pour les techniques délivrées debout, on recourt à des méthodes spécifiques de déplacement pour faciliter l'exécution des techniques offensives et défensives ou pour se soustraire de l'aire de combat. En fait, la lutte au sol peut devenir une nécessité pour n'importe qui si les circonstances font que vous vous retrouvez dans l'une des situations suivantes: ° Vous avez été projeté(e), ° On vous a poussé(e) ou vous êtes tombé(e), ° Vous effectuez une technique dite «sacrifice», ° Vous êtes surpris(e) en position assise ou couchée, ° Vous ne pouvez vous redresser du fait d'une quelconque blessure aux jambes, ° Vous ne pouvez vous redresser faute d'espace suffisant, ° Vous devez rester tapi(e) pour éviter d'autres dangers (coup de feu, explosion, rouages d'une machine...), ° Vous êtes immobilisé(e) ou attaché(e), ° Vous préférez livrer combat depuis le sol. Cet ouvrage abordera les principes fondamentaux, les bases techniques, les techniques d'attaque et de défense au sol et, enfin, les techniques dites ° sacrifices», soit les différentes catégories qui composent généralement l'art de la lutte au sol. La plupart des techniques démontrées dans les pages qui suivent le sont dans le contexte de l'autodéfense; cela n'empêche toutefois pas les disciplines orientées vers la compétition sportive de revendiquer des principes similaires. Dans les arts martiaux éclectiques comme le hapkido, la lutte au sol ne se conçoit aucunement comme une entité à part, isolée du reste du combat, mais plutôt comme la partie intégrante d'un ensemble plus vaste, à savoir un système martial qui reprend à son compte les techniques fondamentales du combat en position debout (frappes, blocages, saisies, projections...). Les pratiquants d'arts martiaux soucieux d'approcher l'autodéfense de manière éclectique et réaliste sont invités à se reporter à la collection L'encyclopédie du combat, éditée par Budo Éditions.

Le Petit yoga est un instrument unique en son genre, pratique et clair, pour bâtir des cours de yoga captivants et amusants pour les enfants de 5 à 11 ans. À l'aide de rituels d'ouverture et de fermeture, de jeux, de postures et de méditations, l'ouvrage permet de structurer la leçon dans les moindres détails aussi bien pour les débutants que pour les petits yogis experts. Le Petit yoga est idéal non seulement pour les professeurs de yoga, mais aussi pour les éducateurs ou les parents qui veulent pratiquer le yoga avec leurs enfants à la maison ou ailleurs.