Passion selon Jean

Lire le scénario d Inglourious Basterds avant même de découvrir le film, c est prendre instantanément conscience du génie de Quentin Tarantino. Et comprendre que derrière le masque désinvolte du réalisateur de Pulp Fiction se cache, en réalité, un bourreau de travail doté d une immense culture cinématographique, amoureux inconditionnel du septième art.Script méticuleux, récit implacable mené tambour battant, dialogues étincelants: rien n est laissé au hasard au fil de cette tragi-comédie ultra-violente et à l humour très noir, dont l action se situe en France sous l Occupation. Il y est notamment question de la vengeance de Shosanna Dreyfus (Mélanie Laurent), une jeune juive orpheline réfugiée à Paris et d un groupe de déserteurs juifs américains de l armée de l Oncle Sam dirigé par le lieutenant Aldo Raine (Brad Pitt) qui tentera avec l'aide de l'agent double Bridget von Hammersmerk (Diane Kruger) d assassiner les leaders du Troisième Reich... Avec Inglourious Basterds, Quentin Tarantino administre une nouvelle fois, de manière magistrale, la preuve de son incomparable talent. Biographie de l'auteur Quentin Tarantino est né le 27 mars 1963 à Knoxville (Tennessee, États-Unis). Abandonnant ses études à l'âge de quinze ans pour rejoindre la James Best Theatre Company, il se découvre une passion de scénariste et se lance dans le cinéma avec My Best Friend's Birthday (1987). Grand admirateur de Brian de Palma, Martin Scorsese et Howard Hawks, il signe un huis clos ultraviolent avec Reservoir Dogs (1992), qui le révèle au public cinéphile. Mais c'est avec Pulp Fiction (1994) que Tarantino est propulsé au niveau des plus grands: Palme d'or à Cannes (dont il est président du jury en 2004), Meilleur scénario original aux oscars, Meilleur scénario aux Golden Globe Awards, etc. Suivront les succès de Jackie Brown (1997), Kill Bill (Vol. 1, 2003; Vol. 2, 2004) et Boulevard de la mort (2007). Avec Inglourious Basterds, le réalisateur s'attaque au genre historique et revisite à sa manière très personnelle la Seconde Guerre mondiale.

Les deux études qui composent ce volume désignent le niveau du " possible " comme lieu principal de l'enquête sociologique. Elles constituent la structure d'un protocole de recherche à définir, modifier et corriger. Il s'agit donc de deux déclinaisons d'une posture de recherche qui déchiffre la trame matérielle des relations sociales, l'espace de mouvement effectif des corps, leurs formes d'association, friction et résistance, en termes de " possibilités sociales ". Elles représentent enfin une méthode pour comprendre quels sont, et comment fonctionnent, les systèmes de possibilité qui structurent la société ; un moyen de retrouver et d'isoler les machines de gouvernement du possible.

1958, sud des États-Unis. Le Dr King Schultz, ancien dentiste devenu chasseur de primes, fais l'acquisition de Django, un esclave à qui il propose un marché: l'aider à capturer les frères Brittle en échange de sa liberté. Tandis que les deux hommes entament leur traque, Django ne perd pas pour autant de vue sa principale préoccupation. Dès qu'il sera libre, il partira à la recherche de sa femme, vendue comme esclave à un riche propriétaire terrien du Mississippi.

Par maniérisme on entend généralement ce courant longtemps délaissé, surtout d'un certain public qui lui opposait systématiquement la Renaissance dont il n'était au mieux qu'une sorte de prolongation dégénérée, un peu à l'instar des artistes romains tentant de copier les grands maîtres grecs. Les principaux protagonistes se réduisaient il y a encore peu de temps à Jacopo da Pontormo, Rosso Fiorentino, Francesco Salviati et Giorgio Vasari. Injustement relégué sur un inconfortable strapontin à mi-chemin entre Renaissance et baroque, ce style protéiforme aux proportions exagérées et aux compositions artificielles et contorsionnées a peiné à trouver une légitimité. Au sein du courant maniériste Federico Barocci occupe une place très importante car il constitue une sorte de relais entre la Renaissance incarnée par son compatriote Raphaël dont il se sentait l'héritier légitime et le courant baroque dont il fut l'un des principaux précurseurs. Il nous a semblé intéressant de mettre en évidence les liens étroits unissant tous ces artistes. Le maniérisme tardif trouvera illustration au travers d'artistes ayant travaillé à Rome dans la seconde moitié du XVI e siècle comme Niccolo Martinelli dit Trometta, Girolamo Muziano artiste favori du pape Grégoire XIII Boncompagni ou Giuseppe Cesari dit le Cavalier d'Arpin, peintre officiel de Clément VIII Aldobrandini assumant le rôle de "charnière " entre maniérisme et baroque en tant que premier maître de Michelangelo Merisi dit le Caravage.