Au dieu des bagatelles

Coll. "Scène ouverte". Texte français de Joël Jouanneau et Nicole Roethel. Trois actes. D'autres volumes à vendre dans cette collection

Résumé : Dans une ville de province, les Amis des Arts, petits notables venus de tous les horizons, inaugurent leur exposition. Au fil des scènes, comme projetées sur un écran dans une succession brisée, nous renvoyant notre propre image, ces personnages écorchés révèlent peu à peu leurs attirances, leurs conflits, leurs déchirures. C'est dans leurs failles, dans leurs silences ou dans l'excès de leur cri que se trahit leur solitude. Dans un monde où se reflètent indéfiniment scène et salle, tableaux et réalité, peinture, cinéma et photographie, c'est à travers l'assemblage de ce que nous appelons si bien les "clichés" que perce la vie profonde des personnages, recouverte par un langage qui n'est pas le leur, dominée par une obscure puissance (sociale ou métaphysique ?) tapie à l'arrière-plan. Voir et revoir les tableaux, les personnages, le déjà-vu, le déjà-dit, la séparation et le retour font apparaître l'interstice où se loge notre angoisse, notre vérité, moment central de cette "trilogie". Dans cet entrelacs subtil d'"affinités électives" où les choses se défont et se refont, c'est la rupture qui manifeste, face à la stabilité photographique des tableaux "réalistes", l'inconsistance, déjà proclamée par Woyzeck, du sol qui glisse sous nos pas : "Au commencement il y a toujours l'adieu... et puis il y aun revoir... Entre le va et le vient, la charnière où nous nous rencontrons..."

Botho Strauss est aujourd'hui l'écrivain le plus discuté en Allemagne. Son oeuvre théâtrale difficile a été en même temps admirée et contestée. Mais, récemment, il est intervenu sur le plan politique en critiquant les choix du gouvernement, ce qui a provoqué une levée de boucliers aussi bien dans les milieux intellectuels que politiques. Dans la lignée, toujours vivace en Allemagne, des "fragments" romantiques et des aphorismes à la Nietzsche, Botho Strauss suit ici sa pente philosophique, où il est entraîné par sa passion des sciences exactes. Il puise dans les découvertes récentes de la neurologie, de la cybernétique, de la génétique, dans la théorie du steady state opposée à celle du big bang, l'idée maîtresse qu'il n'y a pas de commencement. Donc pas de causalité linéaire. Ni de narration linéaire. Contre la ligne, l'auteur défend et prône la tache.

Abandonné par son amie, Richard Schroubek, en cet exceptionnel été de 1976, dans un Berlin écrasé de chaleur, erre dans l'appartement déserté. Pourquoi Hannah est-elle partie ? Où et comment vit-elle sans lui ? Ces questions lancinantes et futiles en entraînent d'autres, jusqu'à tout remettre en question dans sa vie. Pour se consacrer entièrement à sa quête, il a quitté son travail et, peu à peu, rompu tous ses liens avec le monde. Mais, pour ce naufragé, cet assiégé, bientôt cet affamé, les échos et les reflets de la vie extérieure (à la télévision, sous sa fenêtre, dans le ciel) n'en prennent que plus de relief et de densité : le fait le plus quotidien révèle son absurde étrangeté. Il dédie à la disparue un journal méticuleux et cruel de ces heures hors du temps, de ce vide peuplé de son absence. C'esst le procès-verbal d'une déchéance (et d'une régénération par l'écriture). Cette dédicace, à la fois l'offrande du texte et le texte qui nous est ici offert, la dédicataire n'en prendra pas connaissance : elle en perdra les feuillets dans un taxi, conformément à la règle qui veut que le destinataire d'un écrit en soit rarement le lecteur.