Les pétroglyphes. Edition bilingue français-espagnol

Résumé : "La distinction qu'on semble devoir faire en droit est celle entre les vrais pauvres et ceux qui feignent de l'être. Mais pour ceux qui sont de vrais pauvres, non seulement il n'est pas conforme à la piété de faire une différence entre les locaux et les étrangers, mais encore, je le dis avec toute la correction et le respect nécessaires, cela ne semble pas conforme à la justice. Et au contraire, lorsqu'il s'agit non pas de vrais pauvres mais de fainéants, il n'y a pas lieu non plus de faire la distinction entre pauvres locaux et étrangers. Ceux qui sont des fainéants et des gens sans propos ni utilité, tant étrangers que locaux, doivent être punis et l'on doit secourir les vrais pauvres, tant ceux d'ici que les étrangers". Ces propos sur les pauvres étrangers nous viennent de Domingo de Soto, théologien réputé de la Contre-Réforme, frère d'ordre de Vitoria et de Las Casas, et comme eux partie prenante à tous les grands débats de l'Espagne de Charles Quint : sur la légitimité de la conquête de l'Amérique, comme sur les lois contre la pauvreté qui risquent de s'avérer être des lois contre les pauvres. Or, en ce début du XXIe siècle, marqué par une crise qui a ébranlé la croyance du siècle précédent d'avoir trouvé le sentier d'une prospérité qui progressivement s'étendrait à tous, la tentation peur être forte d'une involution de l'action politique, aux dépens des plus faibles. Et parmi ces plus faibles, comment douter qu'on ne trouve ceux qui cumulent le double handicap d'être pauvres et étrangers ? Il est alors peut-être grand temps de réentendre les voix qui se sont élevées lors des controverses du passé, pour nous aider à être, nous aussi, à la hauteur des défis de notre temps.

Diego Velázquez (1599-1660) est nommé, à 24 ans, peintre du roi Philippe IV. Portraitiste du souverain et d'Olivares son premier ministre, il participe de la construction de l'image officielle du nouveau royaume. Il s'impose également dans la peinture d'histoire dès 1627, et surtout en 1635, lorsqu'il peint La reddition de Breda pour le palais du Buen Retiro, à Madrid. Dominant à la fois le portrait et la peinture d'histoire, son oeuvre dépasse les limites de ces différents genres picturaux, et propose une fusion novatrice du portrait et de l'histoire, de la fiction et de la peinture de genre : un art total qui donne lieu à des chefs-d'oeuvre comme Les ménines ou Les fileuses. Cet ouvrage propose une synthèse sur le peintre : sur sa vie, sur son contexte historique et sur son oeuvre picturale. Le commentaire de tableaux est intégré à une réflexion sur Velázquez en tant que peintre d'histoire, ainsi que sur ce que ses peintures nous disent de l'histoire du royaume de Philippe IV.

Résumé : Hector et Mando, pour échapper à l'ennui d'un été désoeuvré, partent vers la plage de Santa Monica à vélo. C'est l'occasion de faire la tournée de la nombreuse famille d'Hector, truculente à souhait, variée aussi selon les quartiers où les oncles et tantes habitent, reflet de leur condition sociale. En avant pour une balade chez les " chicanos "...