Sur les traces de Pan

Porter attention, pour un·e musicien·ne ou un·e artiste sonore, c'est se mettre à l'écoute. Et c'est à cet endroit, précisément, qu'un ensemble de pratiques musicales peuvent être mobilisées, en réponse aux enjeux de la crise que nous connaissons. Encore faut-il qu'elles participent activement à faire converger "écoute musicale" (par laquelle les sons nous touchent, nous affectent) et "écoute écologique" (par laquelle nous intensifions la relation que nous entretenons avec nos différents mondes, internes et externes). En guise de réponse aux crises écologiques multiples, il s'agirait de déployer une écoute "musicale" de nos environnements, de l'autre et du commun, ainsi que de soi-même. L'idée conductrice de ce livre est donc la suivante : montrer la pertinence d'un travail de l'écoute musicale au sein de l'écologie, tout en observant ce que la musique a à y gagner en retour.

Depuis qu'il a débarqué en Angleterre en 1937, Jack Rosenblum s?emploie à devenir un véritable gentleman britannique. Durant quinze ans, il a rédigé un guide exhaustif des us et coutumes de son pays d'adoption: il sait où acheter la marmelade, écoute tous les jours le bulletin météo de la BBC et ne parle plus allemand que pour proférer des jurons. Malgré toute sa bonne volonté, son désir se heurte à la force d'inertie de son épouse Sadie, qui refuse obstinément d'oublier le monde juif allemand qui était le leur. Jack est pourtant persuadé d'avoir trouvé sa patrie. Il ne lui reste d?ailleurs plus qu?une épreuve à surmonter pour réaliser son rêve: devenir membre d'un club de golf à Londres. On ne veut pas de lui? Qu'à cela ne tienne, il quittera la capitale pour s'installer à la campagne et entreprendra de construire son propre green...

Dans la musique récente ainsi que dans les arts sonores, l'émergence du son s'affirme comme noeud de questionnements théoriques et pratiques. Parmi ces questions, plusieurs portent sur l'interaction permanente du son avec ce qui l'entoure : l'espace physique, l'environnement, le milieu, l'auditeur... Ainsi débouche-t-on sur l'écologie du son au sens large du terme "écologie" comme rapport du son à l'oikos, le monde. On pourrait donc demander : quels sont les liens de la musique ou du son avec l'environnement et la nature, avec la société, et, plus généralement, quels sont les liens entre musique-son et monde ?

De Debussy à la musique contemporaine de ce début de XXIe siècle, du rock à l?electronica, des objets sonores de la première musique concrète à l?électroacoustique actuelle, du Poème électronique aux tentatives interarts les plus récentes, le son est devenu l?un des enjeux majeurs, sinon l?enjeu majeur, de la musique. Tout s?est passé comme si, durant un siècle environ, la musique avait amorcé un changement de paradigme : nous sommes en train de passer d?une civilisation musicale centrée sur le ton à une civilisation du son. Et l?on pourrait parier que cette mutation est au moins aussi fondatrice que la révolution qui, il y a quatre siècles, fit naître la tonalité. Relire l?histoire de la musique des XXe-XXIe siècles signifie en partie lire l?histoire mouvementée de l?émergence du son. Cette histoire est plurielle, car elle est composée de six mouvements parallèles : du timbre qui devient catégorie centrale de l?écriture musicale ; du bruit et de l?exploration de son potentiel musical ; de l?écoute dont la prise de conscience ouvre au son dans sa généralité ; de l?immersion de plus en plus poussée dans le son ; de la substitution de la composition du son à la composition avec des sons ; de l?espace qui est progressivement pensé comme composable. C?est en se croisant, en se combinant et en convergeant que ces histoires finissent par provoquer, de l?intérieur même de la musique, le changement de paradigme qu?évoque ce livre et qui mène de la musique au son.