Vieillir en santé. C'est possible !

René Lévesque n'aborde pas la critique cinématographique en dilettante. Il fait preuve d'une impeccable érudition, alternant critiques d'oeuvres marquantes et analyses des conditions de production et de diffusion des films, particulièrement au Québec, petit territoire culturel engoncé entre la France et les Etats-Unis. René Lévesque, critique de cinéma ? On a oublié que, entre son retour d'Europe, où il a été correspondant de guerre, et son entrée à la télé vision de Radio-Canada, Lévesque a signé près de quatre-vingt-dix chroniques dans Le Clairon de Saint-Hyacinthe, reprises ici pour la première fois. Nous y découvrons avec étonnement un jeune loup de vingt-cinq ans, féroce, irrévérencieux, qui se révèle un prosateur éblouissant. René Lévesque n'aborde pas la critique cinématographique en dilettante. Il fait preuve d'une impeccable érudition, alternant critiques d'oeuvres marquantes et analyses des conditions de production et de diffusion des films, particulièrement au Québec, petit territoire culturel engoncé entre la France et les Etats-Unis. S'il s'enflamme quand il veut partager ses enthousiasmes (pour Rome, ville ouverte ou Le Diable boiteux, par exemple) ou quand il fait l'éloge de ses réalisateurs de prédilection (Ford, Lubitsch, Hitchcock), il sait se montrer d'une réjouissante méchanceté quand il s'agit d'exposer la bêtise de ses " collègues " critiques, les ciseaux hypocrites de la censure, les produits stéréotypés d'une part importante de l'industrie hollywoodienne et la banalité d'un certain cinéma français. Il pose enfin un regard sans complaisance sur la production locale. Par la vaste culture de leur auteur, par son intelligence, par sa largeur de vues, ces textes offrent un portrait unique de la vie culturelle dans le Québec de l'après-guerre. Et ils nous offrent, en prime, la verve irrésistible d'un René Lévesque en toute liberté.

Russe à la maison et Français au lycée : n'est-ce pas une situation difficile pour un enfant de quatorze ans ? Par chance, un camarade de classe, Thierry Gozelin, va amener Aliocha à s'accepter tel qu'il est, riche de deux mondes et de deux cultures. En les rapprochant, la santé précaire de l'un, le passé russe de l'autre en font des amis "pour l'éternité". TOUT POUR COMPRENDRE - Notes lexicales - Biographie de l'auteur - Contexte historique et culturel - Chronologie TOUT POUR REUSSIR - Glossaire - Questions sur l'oeuvre - Jeux pour s'entraîner PHOTOS HISTORIQUES.

L'histoire du cinéma n'existerait pas sans les collectionneurs. Que ce soit par leur travail de collecte pionnier ou par leur défense passionnée de pans oubliés de la production cinématographique mondiale, leur influence durable se fait sentir tant sur le terrain que par leurs méthodes pour appréhender l'histoire des images animées. Leur contribution est toutefois restée dans l'ombre des travaux menés dans les institutions universitaires et archivistiques jusqu'à ce qu'un intérêt nouveau pour les questions relatives aux archives, à l'archéologie des médias et à l'histoire des techniques jette la lumière sur l'importance de leurs activités. Cet ouvrage, qui réunit universitaires, collectionneurs, cinéastes, conservateurs et archivistes internationaux, permet de mieux comprendre l'apport unique des collectionneurs à l'esthétique et à l'histoire du cinéma, ainsi que de réfléchir aux questions d'ordre épistémologique et historiographique liées à la constitution, à la conservation et à l'usage de collections. En provoquant un dialogue entre des milieux qui ont bien souvent entretenu des rapports complexes et parfois tendus, il a la modeste ambition de proposer un champ de réflexion nouveau et un réel défi à l'histoire, tant pour les personnes que les institutions impliquées dans le monde du septième art.

Résumé : Méliès le sorcier de Montreuil-sous-Bois, le Jules Verne du cinéma, le magicien de l?écran, le créateur du spectacle cinématographique... Et si l?on avait négligé le Méliès homme de lettres ? Car il fut aussi écrivain de cinéma et l?un des premiers à saisir sa plume pour expliquer son travail, polémiquer dans la presse, théoriser son art, raconter ses souvenirs. La Vie et l?oeuvre d?un pionnier du cinéma est l?un de ses derniers textes, écrit à la troisième personne du singulier avec une passion sauve. Alors enfin reconnu, Méliès (1861-1938) revient sur sa vie faite d?un labeur soutenu, d?inventions inouïes, de revirements inattendus, mais aussi de triomphes éclatants et de tragédies intimes.