Requin, un prédateur à protéger

Paris, 1942. Marion Steiner dirige le théâtre Montmartre et s'efforce de monter une nouvelle pièce selon les indications laissées par son mari, Lucas. Juif, il se cache dans la cave du théâtre alors que tout le monde pense qu'il a réussi à quitter la zone occupée. L'arrivée du comédien Bernard Granger dans la troupe fait naître le trouble chez Marion. Dans ce scénario, Truffaut s'interroge : comment continuer à vivre "normalement" en ces temps d'occupation ? Chaque personnage représente une figure de l'époque : Lucas est juif, Bernard, résistant, Daxiat, collaborateur, Nadine est prête à tout pour réussir, quant à Marion, elle est partagée entre la fidélité à un mari opprimé et l'attirance qu'elle éprouve pour le viril Bernard. L'intérêt de ce scénario réside sans doute davantage dans le soin avec lequel Carole Le Berre a dirigé cette édition que dans l'histoire elle-même. Mélange du scénario avant tournage et du film terminé, ce texte offre une clé de la création artistique de Truffaut et donne à voir certaines de ses hésitations. "Le scénario est en perpétuelle recomposition, comme si le travail d'écriture ne s'arrêtait en réalité qu'avec le dernier jour du montage." --Sophie Paviot

De Miami à Rio, en passant par Copenhague, Madrid ou Paris, Robert K Wittman a collaboré avec les gouvernements du monde entier pour infiltrer les trafiquants d?art, et dévoiler les marchés parallèles et souterrains où s?échangent des Monet, des Rodin, des Picasso volés. Il nous fait ainsi entrer au coeur même d?un univers insoupçonné, où se côtoient réseaux organisés et voleurs à la tire, diplomates de haut rang et experts internationaux, mafias et collectionneurs. Parmi les nombreux dossiers évoqués ici, Robert K Wittman revient en particulier sur ce qui est considéré comme l?un des plus grands cambriolages du siècle, le vol d?une douzaine de toiles de maître au musée Gardner de Boston. Il raconte comment, se faisant passer pour un riche collectionneur d?art intéressé par deux des tableaux volés, un Rembrandt et un Vermeer, il est entré en contact avec deuxintermédiaires français qui l?ont mené sur la piste de la mafia corse. Une aventure ahurissante à laquelle est notamment lié le vol de quatre toiles de maître au musée des Beaux-Arts de Nice en 2008.

EN 1947, un jeune Bédouin découvrait par hasard les premiers manuscrits de la mer Morte dans une grotte de Qumrân. Les fouilles archéologiques menées par la suite allaient permettre de recueillir au total environ 800 manuscrits provenant de l'ancienne bibliothèque d'un groupe juif qui a occupé l'endroit entre la fin du ne siècle avant notre ère et la fin du Ier siècle de notre ère. La publication de ces documents ayant été particulièrement difficile, un halo de mystère a longtemps entouré ces manuscrits, ouvrant la porte aux interprétations les plus farfelues véhiculées par la presse populaire.Traduit et mis à jour sous le titre Les manuscrits de la mer Morte et le judaïsme, l'ouvrage Reclaiming the Dead Sea Scrolls de Lawrence Schiffman constitue une référence incontournable pour connaître les plus récentes avancées dans l'interprétation des célèbres manuscrits. Rédigé par un des meilleurs spécialistes juifs, il est le premier ouvrage à expliquer au grand public la signification des manuscrits pour l'histoire du judaïsme.À sa vaste érudition, Lawrence Schiffman a su joindre un remarquable talent de conteur, conférant à son texte un style particulièrement vivant que la traduction réalisée par Jean Duhaime a su conserver.