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Spolia
Saussier Gilles
POINT JOUR
24,00 €
Épuisé
EAN :9782912132840
Spolia roeunit des textes et des photographies r?alis?es en Roumanie dans la r?gion natale du sculpteur Constantin Brancusi, dont les paysages naturels sont marqu?s par l'histoire. Apr?s Le Tableau de chasse, publi? par Le Point du Jour en 2010, Gilles Saussier poursuit ici son interrogation crois?e de l'histoire contemporaine de la Roumanie et de la sculpture moderne. Gilles Saussier part de faits enfouis et d'?l?ments d'enqu?tes de terrain, comme la d?couverte d'un clone de la Colonne sans fin de Brancusi fabriqu? en 2001 dans les ateliers o? l'?uvre originale avait ?t? fondue en 1937. À travers cette histoire singulière, c'est alors la grande histoire de Europe, de la révolution industrielle à l'effrondrement des états communistes, qui apparaît. Le terme latin " Spolia " d?signe le r?emploi, notamment sous l'empire romain tardif, d'?l?ments de monuments ant?rieurs pour de nouvelles constructions.
En décembre 1989, Gilles Saussier photographie pour l'agence Gamma la révolution roumaine. Quinze ans plus tard, il revient à Timisoara mettre en relation ses images de presse avec les événements de 1989, le passé plus lointain et la situation actuelle du pays. Vigoureuse critique du photoreportage, Le Tableau de chasse est aussi une méditation sur l art et la mort, l histoire racontée par les pouvoirs et la mémoire des sans-voix.
Les "vrais" Vénitiens vous dévoilent leurs bonnes adresses et leurs coups de coeur, ceux qu'ils ne partagent qu'avec leurs meilleurs amis ! Promenades le long de paisibles canaux, escapades d'île en île, églises secrètes et musées méconnus, produits de la mer et cicchetti : partez à la découverte d'une Venise authentique ! Un auteur vénitien 5 interviews de Vénitiens amoureux de leur ville Un ton chaleureux et complice Plus de 300 adresses et coups de coeur : musées et galeries d'art insolites, bars et osterias, pâtisseries et glaciers, hôtels de charme.
Résumé : Mari bafoué, gouvernant immature et dépourvu de toute envergure dont le règne n'aurait été qu'une longue suite d'erreurs et d'humiliations : le Louis VII dépeint par l'historiographie traditionnelle manque singulièrement de grandeur, et sa faiblesse offre un saisissant contraste avec la vigueur de son père, Louis VI, ou le génie politique de son fils, Philippe Auguste. Louis VII n'a certes pas la personnalité qu'on attend d'un roi : tolérant, généreux, pieux jusqu'à la dévotion, naïf et sensible, il ferait plutôt figure de saint laïque. Pourtant ce prince aux moeurs trop pures, au tempérament trop doux, apparemment mal armé pour lutter contre l'ambition et la fourberie des monarques de son temps, sut dessiner les contours d'une royauté plus forte. En ce XIIe siècle trépidant, où la chrétienté occidentale se déchire, où Frédéric Barberousse aspire à la domination universelle, où les situations que l'on croit figées pour toujours se modifient soudain, le long règne (1137-1180) de Louis VII ne se juge pas d'une pièce. Premier roi de France à prendre la croix et à gagner la Terre sainte, il doit mener, dès son retour, un difficile combat dont l'enjeu est la survie de la dynastie. Il ne pourra empêcher la montée des Plantagenêt, mais, attentif au jeu politique, plus habile et peut-être plus clairvoyant qu'on ne le pensait, il affermit de façon décisive la prérogative du roi de France en tant que protecteur des Eglises et pacificateur du royaume.
Le corps de Donald Trump est presque partout, hors de nous, sur nos écrans, pris dans des canaux d'information qui en disséminent les images fixes et animées. Il est aussi présent en nous, de manière plus ou moins flottante, dans l'esprit de ses détracteurs comme de ses partisans. Le 45e président des Etats-Unis d'Amérique n'est toutefois pas l'unique sujet du livre. A partir de ses innombrables représentations audiovisuelles, avant comme après son élection, il s'agit ici d'explorer la fonction des images dans l'exercice du pouvoir aujourd'hui, les histoires qu'elles racontent comme les discours qu'elles conditionnent. Deux questions parcourent cet essai : quel est cet étrange amour pour le pouvoir, véhiculé par les images d'un dirigeant autoritaire, auquel adhèrent des individus qui n'ont aucun intérêt à voter pour lui ? Quels contre-feux filmiques, réels ou imaginés, sont susceptibles de mobiliser les puissances des images pour se soustraire à ce pouvoir, voire pour le contrarier ?