Ceci n'est pas une chanson d'amour

Résumé : Pourquoi certaines oeuvres d'art, telles que La Joconde de Léonard de Vinci, La Naissance de Vénus de Botticelli, La Maja nue de Goya, Guernica de Picasso ou Le Cri de Munch, deviennent-elles des icônes populaires reconnues par tous ? Qui a le pouvoir de transformer une oeuvre d'art en une image universellement reconnue et parfois idolâtrée dans une nouvelle forme de pèlerinage ou dans les longues files d'attente devant les musées ? Pourquoi, parmi toutes les sculptures de Rodin, Le Penseur deviendra-t-il la plus célèbre ? Par quel phénomène La Cène et La Joconde de Léonard de Vinci font-elles partie des oeuvres les plus populaires au monde, alors que si tout le monde connaît le nom du Caravage, beaucoup seraient bien en peine de citer le titre d'un seul de ses tableaux ou de s'en souvenir avec exactitude ? Pourquoi la Vénus de Botticelli, après avoir été totalement ignorée pendant des siècles, est-elle devenue soudain une véritable star ? Engagé, instructif et divertissant, Icônes révèle les histoires d'une trentaine de chefs-d'oeuvre et dévoile la manière dont chacun d'entre eux a été élevé au statut d'icône. Le livre examine, pour la première fois, le processus de métamorphose d'une oeuvre d'art en icône populaire. Les auteurs expliquent comment chaque oeuvre d'art a été conçue, comment elle a atteint le statut d'objet culte, et comment la perception de ces icônes a changé ou évolué au fil des siècles.

Résumé : Cela se passe à Milan, presque dans le centre-ville, et pourtant ça sent la banlieue, dans une sorte de cité qu'on appelle La Caserne. Une densité de population effarante, plus de six mille appartements, si vétustes que la mairie préfère ne pas les rénover. A quelques kilomètres de là, dans la rue d'un quartier cossu, un riche entrepreneur est assassiné. Bientôt, Carlo Monterossi apprend qu'un homme, récemment mort en prison, en savait long sur la victime... "? Le meilleur polar italien qui circule en ce moment. ? " Il Venerdì di Repubblica "? C'est à son style, à sa grammaire pleine de rage et de gaieté qu'on voit que Robecchi est un narrateur milanais ? ; qu'il est un écrivain politique, ça n'a jamais été aussi clair que cette fois-ci. ? " Il Fatto Quotidiano Alessandro Robecchi est éditorialiste dans la presse italienne, et auteur d'une série noire autour du personnage de Carlo Monterossi. Il a déjà publié, chez le même éditeur, Ceci n'est pas une chanson d'amour et De rage et de vent.

Cela se passe à Milan, presque dans le centre-ville, et pourtant ça sent la banlieue, dans cette sorte de cité qu'on appelle La Caserne... "? Avec son style vif, plein d'humour et de gravité, l'ancien journaliste du quotidien de gauche Il Manifesto dresse le tableau d'une Italie en proie aux vieux démons des années de plomb. Un portrait sombre, où perce cependant l'espérance de justice sociale qui porte tous les personnages. ? " Sylvia Zappi, Le Monde des livres "? L'un des polars les plus excitants de ce début d'année [... ]. Des personnages magnifiques et une intrigue passionnante [... ]. L'écriture et le style tout simplement enthousiasmants [... ]. Un humour féroce et réjouissant. ? " Bernard Poirette, C'est à lire "? Un très beau portrait social. ? " L'Alsace Alessandro Robecchi journaliste installé à Milan, est l'auteur de Ceci n'est pas une chanson d'amour, De rage et de vent et Il n'y a de plus grande folie, une série de romans policiers tous publiés chez le même éditeur.

Umberto Serrani est bercé parles regrets. Lorsqu'il apprend la mort de Giulia, une femme qu'il a aimée, il engage Carlo Monterossi et Oscar Falcone pour découvrir la vérité sur cet assassinat. En parallèle, Ghezzi et Carda, deux policiers, sont chargés de l'affaire. Les quatre hommes évolueront dans les eaux fétides qui ont englouti Giulia, avec, en bande-son, les airs d'opéra chantés par Sonia, sa fille. Une enquête qui nous plonge dans un monde où la jeunesse dorée européenne, un policier corrompu et la pègre milanaise jouent le contrepoint d'une histoire tragique où "la nonchalance du mal", plus que sa banalité, est le véritable moteur d'un engrenage doux-amer. "Robecchi a atteint le plus haut niveau d'efficacité narrative". Il Venerdi di Repubblica "Cette folie terriblement rigoureuse qu'est l'opéra joue parfaitement le contre-chant à la folie organisée de notre monde". La Stampa. "Robecchi raconte dans ses livres le côté sombre de la lune et, à la Milan des apéros, préfère celle des bars de banlieues, des petites existences faites de subterfuges". Il Fatto quotidiano.