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Femmes africaines en milieu rural
Riss Marie-Denise
L'HARMATTAN
21,00 €
Épuisé
EAN :9782738404626
Vous voici arrivé au coeur de villages africains, où des femmes vous racontent leur vie quotidienne. De tout temps, elles ont su prendre en main leur propre vie et celle de leur famille sans jamais se laisser abattre par les difficultés, malgré les traditions défavorables à leur égard. Aujourd'hui, la création de multiples associations auxquelles les femmes participent activement est la preuve qu'elles savent organiser elles-mêmes leur économie et leur survie. La vie domestique et familiale, bien qu'encore astreignante, tend à se dégager petit à petit des structures anciennes et une amélioration du mode de vie est donc envisageable. Ces changements ne vont-ils pas accroître, dans un proche avenir, la part des activités économiques pratiquées par les femmes ? Autrefois, l'agriculture constituait la base de l'économie féminine ; aujourd'hui, d'autres activités économiques sont nécessaires car les transformations du milieu rural en Afrique favorisent avant tout l'homme, détenteur du matériel agricole, et obligent la femme à travailler davantage pour rentabiliser ses cultures. Les activités traditionnelles évoluent et deviennent un besoin pour la femme qui détient une place importante dans le développement économique. Les nombreux chapitres abordent les différents aspects de la vie de la femme dans la brousse sénégalaise, sans pour autant être indiscrets ni partisans. Ils permettent au lecteur de choisir ses thèmes préférés. Les anecdotes et les récits de femmes peuplent chaque page et l'attirent dans leur univers quotidien.
Une minute quarante-neuf secondes raconte une histoire collective et son atomisation instantanée ultraviolente. C'est le récit intime et raisonné d'un événement tombe dans le domaine public : l'attaque terroriste contre Charlie Hebdo le 7 janvier 2015. A travers le solitaire trajet de l'impossible retour à l'impossible normale, Riss tente de se réapproprier son propre destin, de réhabiter une vie brutalement dépeuplée, et apprivoise l'inconfortable légitimité du rescapé qui se soustrait à sa stricte condition de victime, le choc impensable du massacre idéologique, le scandale d'une rééducation qui mêle douleur, perte, deuil, révolte et rage. "Il est impossible d'écrire quoi que ce soit" : ce sont les premiers mots de ce livre, magistralement démentis, avec une probité et un courage intellectuel rares. "Comment être à la hauteur de ce qui nous est arrivé ? " : c'est l'insoluble obsession qui accompagne jour après jour son auteur. Question qui nous engage, nous autres lecteurs à qui, aussi, en un sens, Charlie Hebdo est arrivé.
Résumé : L'arrivée du BIM dans le BTP contraint les différents professionnels du secteur à réviser la façon dont ils mettaient jusqu'ici en uvre leurs connaissances et leur expérience dans l'exercice quotidien de leur métier. Qu'il s'agisse des nombreux acteurs de la maîtrise d'uvre - comme les ingénieurs de la construction - avec les fonctions variées qu'ils occupent dans leurs entreprises respectives (du bureau d'études techniques à l'entreprise générale du bâtiment), des architectes, des urbanistes, des économistes de la construction et, en amont, des donneurs d'ordre (maîtrise d'ouvrage), tous devront relever le défi de la coopération très étroite qu'impose le recours au BIM, désormais exigé par les opérateurs institutionnels (maîtrise d'uvre publique dite MOP). Un groupe de spécialistes s'est ainsi constitué pour rédiger ce manuel professionnel et examiner comment chaque métier sera amené à revoir sa culture technique et à assimiler les outils et les méthodes propres à l'application du BIM. La plupart d'entre eux étant des formateurs, des enseignants universitaires, voire des chercheurs, l'ouvrage est orienté vers la formation et s'adresse ainsi en priorité aux formateurs de la formation continue ainsi qu'aux enseignants des écoles de la construction et de l'architecture.
La plupart des photos présentées dans ce livre ont été prises entre 1933 et 1945. Elles proviennent d'archives privées de soldats allemands, ou d'albums de famille. Des photographes amateurs, soldats sur le front ou parents proches, ont voulu garder un souvenir, une trace de la chose vue, à un instant précis, dans cet espace politique totalitaire que fut l'Allemagne nazie. Malgré la particularité d'un tel environnement politique, auquel ils adhéraient peut-être, leur démarche était à peu près la même que celle de tous les photographes amateurs, en tous lieux et dans toutes les époques : je veux garder témoignage de cette scène. Quel plaisir y-a t-il à revoir plus tard, chez soi, en paix, des scènes de guerre morbides et parfois violentes ? Le photographe prenait-il la photo parce qu'il adhérait à ce qu'il voyait, ou au contraire voulait-il garder trace du dégoût que cela lui avait inspiré? Il restera toujours une part de mystère derrière nombre de ces clichés, une ambiguïté malsaine, antipathique, un mélange de proximité et de répulsion. A mi-chemin entre le document historique et l'archive privée, ce recueil de photos inédites et insolites constitue un témoignage exceptionnel, loin du politiquement correct, de la vie sous le IIIe Reich : SS souriants et farceurs, scènes grotesques, contexte d'horreur. Un panorama dont on ne sort pas indemne.
?Quels sont les secrets d'une vocation ? Par quels chemins mystérieux voyage-t-elle ? Devenir galeriste, est-ce un appel, un destin, ou le résultat des hasards successifs ? A priori, être galeriste c'est vivre entre l'économie et l'esthétique, c'est être partagé entre les échanges et le coeur. Quel impératif l'emporte et comment passer du numéraire à l'esprit, du matériel au spirituel ? A travers quelques anecdotes et faits saillants d'une carrière de vingt ans, l'auteur tente de répondre à ces questions.
Ce livre constitue un inédit dans le domaine du music-hall. Les cinquante années envisagées s'étalent de la fin du XIXe siècle à la décennie cinquante. Les chercheurs et curieux y trouveront les noms d'artistes de talent qui eurent du succès en leur temps mais ne figurent dans aucun ouvrage, même spécialisé. Ce travail a demandé des recherches considérables mais n'a guère la prétention d'être exhaustif. Un des objectifs consiste également à réparer des injustices et susciter peut-être des rééditions d'enregistrements rares et précieux.
Dans un contexte économique caractérisé par la mondialisation où les fusions, délocalisations et liquidations d'entreprises sont autant de risques pour les managers, la ressource principale de l'entreprise reste la connaissance. Véritable capital technique, social et culturel, il convient de la préserver, de l'enrichir et de la transmettre. Le capital mémoire de l'entreprise ouvre la voie au management des savoirs, à la gestion des connaissances et à l'ingénierie de la mémoire organisationnelle qui, chacun dans son domaine, cartographient les compétences et les savoirs que recèle l'entreprise et en définissent les enjeux stratégiques. Loin d'être un tout homogène, la mémoire de l'entreprise emprunte à de multiples sources, individuelles ou collectives, se pourrit de cultures conflictuelles et se fixe sur des supports composites - simples récits d'anecdotes, documents de presse ou institutionnels (affiche, film d'entreprise, banque de données...). Par-delà les clivages culturels, les querelles de territoires, les tactiques du secret, les justifications plus ou moins excusables de l'oubli, cet ouvrage montre en quoi la mémoire constitue, pour l'anticipation stratégique et la construction identitaire des collectifs de travail, un facteur-clef dé la communication d'entreprise. L'exemple des Chantiers de l'Atlantique de Saint-Nazaire illustre toute là complexité et la richesse du capital mémoire d'une grande organisation.
Boutin Perrine ; Lefur Paul ; Lang Jack ; Tasca Ca
Cet ouvrage propose quinze témoignages d'anciens élèves ou de chercheurs associés du master Didactique de l'image de l'université Sorbonne-nouvelle. Devenus professionnels, ils décrivent leur propre réalité, avec leurs mots, pour montrer toute l'étendue d'actions que proposent les didactiques des images. Le master Didactique de l'image de l'université Sorbonne-nouvelle a été créé en 2006, sous l'impulsion d'Alain Bergala, pour s'intéresser aux liens entre éducation et images et ainsi préparer au mieux les médiateurs culturels de demain face aux problématiques de la transmission. Depuis, les générations de diplômés continuent de s'implanter dans les actions d'éducation artistique, en France ou à l'étranger. Un livre sur la trajectoire des anciens d'une formation universitaire, aussi plaisant à lire qu'instructif !