En passant. Un plus un acte pour précéder un drame

A Paris, un autobus, une bousculade, un voyageur au long cou coiffé d'un chapeau, un narrateur... Raymond Queneau, immense virtuose du langage, raconte une seule histoire quatre-vingt-dix-neuf fois, de quatre-vingt-dix-neuf manières différentes.Grands noms et jeunes artistes de la littérature pour la jeunesse, tous complices et collaborateurs de Gallimard Jeunesse, ont été conviés à imaginer chacun leur « exercice de style ». Plus de soixante-dix illustrateurs et graphistes nous offrent leur talent dans un foisonnement de diversité, d'humour et de créativité.Voici deux livres en un, des milliers de possibilités de lecture pour composer cette édition très originale des Exercices de style

Résumé : TankaL'autobus arriveUn zazou à chapeau monteUn heurt il y aPlus tard devant Saint-LazareIl est question d'un boutonCette brève histoire est racontée quatre-vingt-dix-neuf fois, de quatre-vingt-dix-neuf manières différentes. Mise en images, portée sur la scène des cabarets, elle a connu une fortune extraordinaire.

Queneau n'est pas un romancier comme les autres. Il est si peu comme les autres que l'on ne pense pas toujours spontanément à lui comme à un romancier, bien qu'il ait publié treize romans. Peut-être est-ce dû à son parti pris du rire et du jeu, à sa volonté, affirmée dès Le Chiendent et réaffirmée dans chacun des livres suivants, d'amuser le lecteur et de s'amuser lui-même. Or on le sait, la littérature, en France, est considérée comme une chose sérieuse? Queneau ne serait-il pas un écrivain sérieux? Le ton drolatique qu'il adopte a pu parfois dissimuler les autres facettes de sa personnalité de romancier: sa volonté d'être le témoin du monde et de l'histoire de son temps, ou son besoin de donner figure par l'imaginaire à des interrogations existentielles. Il est non moins vrai que l'on trouve au c?ur même de ses romans des orientations moins évidemment «romanesques»: par certains côtés, Queneau reste surréaliste malgré sa rupture avec le groupe de Breton; il est aussi philosophe, et en particulier un philosophe de la langue et des mathématiques; et il est passionné d'anthropologie, de psychanalyse, d'histoire des religions ? sans parler de son attirance, sans doute moins connue, pour le gnosticisme et l'ésotérisme. Ces différentes facettes sont prises en compte dans la présente édition des Romans de Queneau, qui comptera deux volumes. Le tome I va du Chiendent (1933) à Pierrot mon ami (1942), et inclut deux ouvrages, Gueule de pierre et Les Temps mêlés, qui n'avaient jamais été réimprimés par leur auteur et étaient donc introuvables. Il permet en outre d'entrer dans le «laboratoire» de l'?uvre romanesque. Il propose sur plus de deux cents pages des textes inédits, tirés de la masse considérable de documents ? plans, schémas, manuscrits, dactylogrammes ? soigneusement conservés par Queneau et auxquels les membres de l'équipe animée par Henri Godard a pu avoir accès. C'est ainsi que l'on découvrira, parmi d'autres richesses, un chapitre inédit des Derniers Jours, ou de larges extraits de la première version dactylographiée (et passionnante à tous égards) d'Un rude hiver. Ces textes, l'auteur les avait supprimés, avec l'aisance de quelqu'un qui écrit vite, non parce qu'il les trouvait faibles, mais parce que, à un moment donné, il avait décidé d'orienter le récit dans un sens différent. On le verra, il y a là des pages du meilleur Queneau. Ce volume contient: introduction, chronologie, note sur la présente édition par Henri Godard; Le Chiendent, Gueule de pierre, Les Derniers Jours, Odile, Les Enfants du limon, Un rude hiver, Les Temps mêlés, Pierrot mon ami; Appendices (textes et documents inédits); notices, notes et variantes. Édition établie sous la direction d'Henri Godard. Ce volume constitue le tome II de l'édition des ?uvres complètes, dont le tome I est consacré à l'?uvre poétique.

C'est pour les Éditions du Scorpion que Raymond Queneau écrivit On est toujours trop bon avec les femmes qu'il signa Sally Mara. La recette était celle qui assurait le succès des feuilletons du journal Samedi soir: des romans exotiques, actifs et un tantinet soit peu coquinsContrairement à Boris Vian pour J'irai cracher sur vos tombes, Queneau choisit la parodie et prend ses distances avec le genre; son Irlande en révolution est de fantaisie et ses révolutionnaires, comme en témoigne leur cri de guerre, Finnegans wake!, sortent tout droit de la république des Lettres; ce qui ne les empêche pas de boire force ouisquis et de tirer d'innombrables coups. Dans le Journal intime, paru ensuite, la quantité de cadavres est considérablement moins importante (la quantité de coups aussi) mais le texte est notablement plus pervers et partant plus coquin. Queneau y fait la preuve de son goût pour la liberté et les langues difficiles et s'exerce à peindre de l'intérieur une pucelle délurée montée en graine qui pourrait bien être une grande s?ur de Zazie. Profitant de l'édition des ?uvres complètes de 1962, Queneau a rassemblé sous le titre de Sally plus intime quelques" foutaises "auparavant parues dans Temps mêlés. Sur le solide terreau des plus robustes calembours on y voit pousser ici et là de merveilleuses petites fleurs bleues." Paul Fournel. On est toujours trop bon avec les femmes a été publié pour la première fois en 1947; Journal intime en 1950. L'ensemble a été réuni pour la première fois en 1962 par Raymond Queneau