Fabrique du théâtre

Sir Wiliams est de retour ! L'infâme s'est échappé du bagne de Sibérie où les Russes le gardaient depuis l'affaire du Pacte de Sang (Rocambole III). Peu après en France, la jeune Pauline est enlevée... Rocambole se lance à la recherche de sa protégée et trouve la piste d'un cirque étrange dont la voyante Malinconia semble avoir partie liée avec les ignobles Habits Noirs. Mais alors que Rocambole la traque jusqu'à Paris, il est enlevé à son tour, puis délivré... par sir Williams en personne ! Ce dernier est en fait le véritable père de Pauline et, parce qu'il a perdu le contrôle des Habits Noirs, il pactise avec son ennemi juré Rocambole le temps de retrouver la jeune fille. Ils pénètrent ensemble dans la vieille maison hantée du Marais qu'habite Malinconia, et parviennent à mettre en fuite la redoutable sorcière. Pauline leur explique que la malfaisante est la nouvelle patronne des Habits Noirs.

Paris, 1831Un maître chanteur terrorise la capitale, tirant des fils invisibles pour assouvir une obscure vengeance. Seul Rocambole peut empêcher de nouveaux crimes et résoudre ce mystère. Mais pour triompher, il devra affronter les plus cauchemardesques des créatures les marionnettes de la mort

Au lendemain de la Libération et durant deux décennies, le concept d'absurde est à la mode. Auschwitz et Hiroshima ont mis en évidence l'horreur et la folie que pouvait engendrer l'esprit humain. Vivant dans un univers désormais sans repères ni transcendance, philosophes et artistes s'interrogent avec anxiété sur l'absence de signification de la condition humaine et sur l'incapacité du langage à établir une communication entre les individus. Les dramaturges sont porteurs des mêmes angoisses. De fait, ils renouvellent durablement notre conception de la représentation théâtrale, dans un foisonnement exceptionnel d'?uvres insolites et provocantes. Chacun à sa manière expérimente un langage dramatique capable de rendre compte de l'incohérence du monde et de la difficulté de communiquer. S'adressant à des étudiants pour lesquels cette époque est bien lointaine, cet ouvrage tente de mettre en évidence les convergences et les singularités qui rapprochent et opposent les divers auteurs qui ont marqué la seconde moitié du XXe siècle: Adamov, Beckett, Genet, Ionesco et quelques autres. Il fait la synthèse des moyens dramatiques utilisés par chacun, sans aucun esprit de chapelle, pour inventer une dramaturgie hors normes dont le caractère dérisoire et subversif n'est que le résultat d'une impuissance à accepter l'inacceptable triomphe de l'absurde.

Résumé : Le texte théâtral a un statut particulier : il est à la fois matériau du spectacle et oeuvre littéraire. Son approche exige une démarche spécifique qui tient compte de ce double aspect. Cet ouvrage aborde les différents problèmes que soulève la théâtralité du langage dramatique : élaboration de la fable, traitement de l'espace et du temps, construction du personnage, fonctionnement du dialogue théâtral, autant de questions sur lesquelles, à travers de nombreux exemples, il apporte des repères utiles, afin de guider les étudiants dans leur lecture des textes de théâtre.