Exposer l'histoire contemporaine. Spoliés ! L'"aryanisation" économique en France 1940-1944

Quel est aujourd'hui le professionnel de musée, commissaire d'exposition, conservateur ou responsable de la communication, qui n'a pas l'oeil rivé sur "les papiers" que la presse consacre à sa dernière exposition temporaire ? Peu à vrai dire, tant les articles que les critiques des expositions participent à l'image du musée auprès de tous les professionnels de musées, comme auprès des politiques et des mécènes. Mais la critique agit aussi sur les réactions des publics potentiels quels qu'ils soient, ces visiteurs convoités dont les concepteurs d'exposition savent bien à quel point une critique plus ou moins favorable, plus ou moins brillante, participe du succès d'une exposition. Car c'est désormais un fait avéré : la critique d'exposition participe pleinement de la communication et de la médiation de l'exposition. Mais par quelles subtiles opérations d'écriture le texte du critique parvient-il à instaurer le dialogue entre les différents acteurs de l'exposition : experts, amateurs, grand public etc ? Quels sont, au regard des mondes de la culture et des médias, les jeux de langage et les jeux de pouvoir qui se trament au plus profond des stratégies de l'énonciation de chaque critique d'exposition ? Peut-on déceler, dans les autres discours de la littérature critique, d'éventuels archétypes stylistiques dont la critique & exposition se nourrit, sans pour autant se confondre avec la critique d'art ? Autant de questions auxquelles s'intéressent les auteurs de ce numéro.

Au musée comme dans l'exposition, l'écrit nomme, date, explique, questionne, guide, raconte, émeut, provoque... Cet ouvrage étudie les aspects sémiotiques de cette médiation écrite depuis la production de textes par des conservateurs et des commissaires experts jusqu'à leur réception par les visiteurs. Toutes les formes d'énoncés sont aujourd'hui mobilisées par les professionnels des musées pour communiquer avec leur public : du cartel minimaliste de l'exposition d'art contemporain aux innombrables panneaux explicatifs que jalonnent les expositions de science, d'ethnographie ou de société. L'analyse des discours muséographiques ainsi produits montre que loin de former une mosaïque sommaire de mots éparpillés, ils dessinent des parcours de visite et véhiculent des représentations symbo liques, des points de vue subjectifs ou des stéréotypes culturels autant que des savoirs objectifs.

Lorsque l?abord de la psychopathologie fait l?impasse sur la notion de structure pour ne colliger que des manifestations symptomatiques, sont perdues de vue ce qu?est une névrose et les façons de la traiter. La notion de structure clinique pourrait déjà s?émanciper de la psychopathologie descriptive pour désigner la structure du sujet parlant. Avec Lacan, les structures du langage viennent fonder en raison les avancées freudiennes. L?interrogation que défend ce numéro aura deux aspects : - le devenir des structures cliniques dans la modernité ; - ce qui se remanie d?une structure au long d?une cure. La méthode qui soutient cette interrogation sera d?éclairer l?abord d?une structure par une autre. L?objectif est ici de montrer la fonction de la structure, et peut-être aussi ses limites.