NOTES ON THE EXHIBITION AND ITS ACTORS

Les Sisters en roman, c'est nikol crème ! Avoir un namoureux, c'est trop un truc de nullos ! On a les joues toutes rouges et le regard d'un merlan frit ! Quand Wendy et Maxence se font des bisous baveux, beurk, Marine a la nausée ! Heureusement, elle n'est pas concernée par les histoires de namour ! Jusqu'à ce qu'elle découvre un mot doux glissé dans son cartable ! Mais qui lui a écrit cette déclaration ? La blondinette va devoir mener son enquête et surtout, n'en parler à personne, au risque de devenir la frisée de toutes ses copines !

L'étrange est son domaine. Tout y est noir, bistre ou sépia, mais alors que tout peut paraitre sombre, à y mieux regarder, tout est lumière". C'est ainsi qu'Hélène Poisot, galeriste, décrivait les photos de Jean-Michel Nicolau lors de son exposition dans sa galerie. Dans cet ouvrage, le sujet photographié n'est plus considéré en tant que tel. L'image cesse d'être le simple reflet documentaire du réel pour se donner comme une transcription délibérément subjective de l'univers personnel du photographe. Le Noir et Blanc, auquel il est resté fidèle, trouve ici toute sa profondeur, créant, par des partis pris de contrastes et de tonalités, les contours d'une expression singulière. "Des gravats de mémoire, des paroles en vrac et des points cardinaux en quête d'horizon".

Résumé : La découverte d'une " tumeur " ou d'une tuméfaction des tissus mous est un motif fréquent de consultation, qui nécessite une réponse rapide en raison de l'inquiétude des patients. Dans l'enquête étiologique, en dehors des données cliniques, l'imagerie occupe aujourd'hui une place déterminante, avec en particulier les techniques d'imagerie en coupes que sont l'échographie, l'IRM et le scanner. Si la plupart de ces formations expansives sont des tumeurs bénignes ou des pseudotumeurs, la hantise d'être confronté à un sarcome reste présente. Avec ce livre, les auteurs fournissent un outil de référence dans la conduite à tenir devant ces lésions de nature extrêmement variée, la sélection et l'analyse des examens d'imagerie, le diagnostic différentiel et le traitement. Après un chapitre consacré aux généralités sur l'apport diagnostique de l'imagerie, la pratique des biopsies, l'anatomopathologie, les principes chirurgicaux et l'oncologie, le reste de l'ouvrage fournit une analyse systématique de chaque tumeur ou pseudotumeur, en détaillant les circonstances étiologiques, la présentation clinique, les données de l'imagerie et la conduite thérapeutique. Une place importante est accordée à l'échographie et à l'IRM. Ce livre a été rédigé par une équipe multidisciplinaire, du Centre Hospitalo-Universitaire de Toulouse, qui travaille depuis une vingtaine d'années dans le cadre d'un groupe d'étude des tumeurs de l'appareil locomoteur. Il est destiné à tous les radiologues, mais aussi aux chirurgiens orthopédistes, aux rhumatologues, aux cancérologues et aux anatomo-pathologistes confrontés à ces pathologies. Cet ouvrage, très complet et didactique, illustré par plus de 500 images, des vues opératoires et des images histologiques, fait suite au livre sur l'imagerie des tumeurs osseuses, édité par la même équipe chez Sauramps Médical en 2000, et qui avait connu un très grand succès.

Dans l'actualité des vingt dernières années, Jean-Marc Poinsot, critique et historien d'art, fait un choix incisif d'oeuvres et d'expositions. Il met en avant la portée critique des oeuvres qui " pensent " les problématiques des arts exposés dans nos sociétés. S'attachant aux artistes et aux lieux d'exposition emblématiques, de Jan Leering, Harald Szeemann à Laurent Le Bon ou Jens Hoffmann, de Daniel Buren, Michel Parmentier à Pierre Huyghe et Wesley Meuris, à Paris, New York, Londres, Cassel ou Venise, tous trouvent leur place dans ce recueil de notes de Jean-Marc Poinsot. L'auteur y décrit le regard particulier, sensible, historique et théorique dont il a donné des exemples dans ses livres précédents, L'atelier sans mur et Quand l'oeuvre a lieu. Attentif à la manière dont les artistes se saisissent des libertés que leur propose le cadre d'une exposition, il s'attarde aussi sur leurs usages du langage dans et autour de leurs oeuvres (récits autorisés). Il en vient à définir la notion élargie d'acteurs de l'art.