Bois et habitat. 10 ans d'architecture contemporaine en bois

Marie-Françoise Plissart poursuit aujourd'hui son enquête sur sa ville à partir du haut des tours. Ici, le caractère radical de la démarche se traduit dans le format panoramique qui veut tout saisir, et porter l'énergie des flux d'un bord à l'autre du territoire de l'image. La puissance des compositions naît du choc entre masses et trajectoires, des tensions entre bascules et contrepoints, en un traitement quasi pictural du motif urbain.

Fin du siècle dernier. Dans des décors princiers, dont les ruines sont devenues des théâtres fragiles, des femmes s'aiment, se poursuivent et se perdent. Dans les parcs, au bout des couloirs et sous les lustres fanés, des scènes troublantes s'entrecroisent. Autant d'énigmes que chaque regard - le vôtre - peut résoudre - ou pas. Droit de regards se lit comme de la poésie : littéralement et dans tous les sens. Droit de regards a été publié pour la première fois en 1985, aux Editions de Minuit. Le roman-photo est suivi d'une lecture de Jacques Derrida, qui en prolonge les multiples ramifications. Marie-Françoise Plissart est née à Bruxelles le 13 juillet 1954. Elle a publié, seule ou en collaboration, de nombreux ouvrages. Avec Benoît Peeters, Bruxelles, Horizon vertical (Prisme, 1998) et plusieurs récits photographiques, dont Fugues (Minuit, 1983 ? ; Les Impressions Nouvelles, 2024), Prague (Autrement, 1985) et Aujourd'hui (Arboris, 1993). Avec Filip de Boeck, Kinshasa, récits de la ville invisible ­(Ludion, 2004). Avec Caroline Lamarche, Mons (Les Impressions Nouvelles, 2009). Elle a également participé à plusieurs albums de François Schuiten et Benoît Peeters, dont L'Enfant penchée (Casterman, 1996). Elle a réalisé plusieurs films dont L'occupation des sols en 2001 et Atomium, in/out en 2006. Une rétrospective, A World without End, lui a été consacrée au Musée de la photo d'Anvers en 2008. Né en 1930 et mort en 2004, Jacques Derrida est un des philosophes majeurs de la seconde moitié du vingtième siècle. Théoricien et praticien de la déconstruction, il est notamment l'auteur de L'écriture et la différence, Glas, La Carte postale, Spectres de Marx, L'animal que donc je suis et de très nombreux autres ouvrages, traduits dans le monde entier. Sa lecture de Droit de regards est un de ses plus beaux textes. C'est aussi l'un des plus accessibles.

Résumé : Dans ce récit policier, deux hommes et une femme s'espionnent, s'allient et se trahissent. L'histoire est racontée de leurs trois points de vue, jusqu'à l'implacable conclusion. Une oeuvre pionnière qui renouvelle brillamment le genre du roman-photo. Benoît Peeters est l'auteur de nombreux essais et biographies. Il est aussi le scénariste de la célèbre série de bande dessinée Les Cités obscures (en collaboration avec François Schuiten), traduite dans le monde entier. Marie-Françoise Plissart a publié trois romans-photos remarquésaux éditions de Minuit, dont Droit de regards aujourd'hui repris aux Impressions Nouvelles. Photographe et cinéaste, elle a obtenu le Lion d'or à la Biennale de Venise pour Kinshasa, récits de la ville invisible.

Un livre de la collection Lieux de mémoire consacré aux salles de la ville aujourd'hui disparues mais aussi à celles qui ont survécu. De l'âge d'or des salles de cinéma à aujourd'hui. Fort du succès des premières éditions du livre consacré aux cinémas de Bruxelles, Isabel Biver propose une toute nouvelle version de son livre, actualisé et revisité en tandem avec la photographe Marie-Françoise Plissart qui a constitué un ensemble inédit de photographies réalisées en divers lieux de la ville, montrant les façades des anciens cinémas dans leur état actuel et où la première fonction de ces lieux n'a laissé que peu de traces. Elle a aussi photographié les intérieurs rares de salles hors du commun encore en activité ou à l'abandon. Des documents anciens de l'âge d'or du cinéma, issus de collections privées, rappellent, en contrepoint, combien la capitale comptait autrefois de salles dédiées au 7e Art, tant en son centre qu'en ses diverses périphéries. L'autrice se penche aussi sur ce que sont devenus les cinémas aujourd'hui, les nouvelles approches et propositions d'une pratique (la vision d'un film en salle) qui est en permanente mutation.