Danse à l'école

Le léopard a des taches de la même couleur que le fond du poil mais cernées de noir, ce qui le différencie de la panthère. Le léopard d'Aquitaine ne ronronne qu'au moment de la mort. Il est souple, versatile et boit du bourbon. Tout ceci est absolument exact bien que rien ne soit vrai, écrit Marie Borel. C'est une suffisante raison pour lire son léopard qui vit sa deuxième vie, et on lui en souhaite beaucoup d'autres, à partir d'aujourd'hui. (Claude Chambard) Avec Le Léopard est mort avec ses taches, on est devant, ou dans, une suite d'énoncés qui s'enchaînent comme les phrases d'une narration, mais dont la succession est imprévisible. Cela donne un superbe récit, tendre et facétieux, à partir d'énoncés ordinaires, " les phrases des autres " dit Marie Borel, les phrases de tout le monde comme l'Autobiographie de tout le monde de Gertrude Stein, transcrites, re-citées, réagencées. (Emmanuel Hocquard)

Trois lectures possibles : l'épopée du cow-boy, le poème du poète ou l'épopépoème polyphonique des deux joués simultanément. S'amusant de clichés comme de références, ont été mis en regard de façon burlesque et ironique, le mythe du Far-West et un questionnement du travail d'écriture. Une interprétation à deux voix (Anne Kawala et Esther Salmona) est ici restituée sur CD.

C'est le temps des peurs. Des peurs sans nom. Des peurs globales, de l'autre, de soi, de moi, j'ai peur de moi, donc j'ai peur de l'autre, donc je déteste l'autre. De ces ruines volontaires de l'essere occidentalum, Frédéric Dumond dégage une ritournelle entêtante, inquiétante, glaçante et/ou hilarante et nous conduit, groggy, à voir la nudité du roi. La nôtre. C'est une colère du cogito. Dans ces temps de passivité imbécile, ça a la force, la dangerosité d'une émeute.(Emmanuel Adely)

Dès les premières lignes, c'est une plongée dans la langue, dans le parler pléthorique d'un cordonnier. L'homme, drôle et coquin, s'ouvre sur sa vie et celle de son entourage, parle généreusement de son métier comme de ses clients, les bons et les mauvais... Dans ce monologue fidèle à l'accent portugais, la syntaxe hybridée s'auto-dynamise et n'a rien à envier à la poésie contemporaine.