OEUVRES COMPLETES. Tome 4

Raréfiée et d'une modestie d'avoine folle, l'oeuvre poétique de Péret, qui est considérable, n'a jamais attiré l'immense public d'un Eluard et d'un Prévert, auxquels il est à plus d'un titre supérieur. Péret, qui n'attribuait aucun prix à ce qu'il écrivait, était pourtant un homme épris de toutes les exigences du coeur et de la morale, l'exégète fervent de l'amour sublime, le traqueur tenace et admiratif des contes et rites lointains, le polémiste intransigeant des luttes politiques et syndicales. Dans ses essais, préfaces et pamphlets, c'était un esprit acéré et délicat, lucide et rigoureux, un analyste fin et inlassable, mais cette passion et cette dévotion, il les consacrait à autrui. Dès que sa poésie à lui était en cause, il n'était plus conscient des lois physiques ou intellectuelles de l'écriture, il devenait vacant et disponible, totalement étranger à tout ce qui avoisine une vanité, ou un amour-propre d'auteur. Son Je était si magnifiquement un autre qu'à l'adresse : Péret, poète, il eût sans doute répondu antimilitairement par : inconnu au bataillon". Robert Benayoun.

Il est nécessaire d'atteindre la plus grande différenciation des sons pour pouvoir ensuite rechercher leur accord. II en va de même pour l'homme et la femme. C'est seulement lorsque cette différenciation est entièrement accomplie, à savoir lorsque l'homme a développé toutes ses possibilités viriles et la femme toutes ses virtualités féminines, que leur accord parfait devient possible. Chacun possédant en outre une individualité nettement accusée, peut alors songer à l'être qui lui manque pour que l'harmonie règne en chacun d'eux, autrement dit pour connaître le bonheur. L'amour sublime est précisément cet accord parfait entre deux êtres harmonieusement appariés. C'est à cette harmonie nouvelle qu'aspire l'Occident sans en avoir une claire conscience. De là vient que, dans notre monde, l'amour sublime reste asocial et parfois même antisocial, puisque ce monde, de nos jours, porte à son comble un dualisme dont il tire tout son pouvoir oppressif perceptible jusque dans les moindres détails de la vie quotidienne". .

Après les écrits du poète (Tomes 1 et 2), du conteur (Tomes 3 et 4) et du militant révolutionnaire (Tome 5), le sixième tome des ?uvres complètes de Benjamin Péret permet de découvrir de nouveaux lieux, de nouvelles prospections, de nouveaux domaines, au rendez-vous desquels nous retrouvons intactes la curiosité, toujours en éveil, les passions et les exigences de cet " esprit d'une liberté inaltérable " qu'aura été jusqu'à son dernier souffle l'auteur de Feu central. De ses séjours au Brésil (1929-1931 et 1955-1956) et au Mexique (1942-1947), Péret rapporta l'essentiel des études à caractère ethnographique, voire historique, qui constituent la majeure partie du présent ouvrage : nombre d'entre elles étaient demeurées inédites en français, certaines devenues inaccessibles et d'autres encore sont publiées pour la première fois. Le surréalisme donc, tel que Péret l'aura su vivre ailleurs et autrement, par intérêt porté aussi bien à des sphères limitrophes qu'à des zones inexplorées, en ces terres d'Amérique et selon les avatars du siècle. À cette somme s'ajoutent deux ensembles de textes et documents divers qui concernent : les premiers le cinéma, avec une série d'articles du milieu des années vingt et du début des années cinquante, ainsi que le commentaire du film L'invention du monde ; les seconds les arts plastiques, avec préfaces à des expositions de ses amis peintres et sculpteurs, papiers de presse ou de revues ainsi que La vie imagée de Pablo Picasso, bande dessinée dont Péret devait cosigner le " livret " avec André Breton et que publia l'hebdomadaire Arts (du 28 décembre 1951 au 8 février 1952).