Le documentaire et ses faux-semblants

Depuis l'invention des frères Lumière, actualités, documentaires, reportages nous promettent des visions toujours plus "immédiates", plus proches, plus "vraies" de la réalité "sur le vif". Que valent ces miroirs argentiques et électroniques des événements ? Que nous donnent-elles à voir et croire ces doublures auxquelles nous confions la tâche paradoxale de nous démontrer le monde et d'en produire la vérité ? C'est à l'examen de cette question, à la fois épistémologique et esthétique, que nous invite la 2ème édition de cet ouvrage, à travers l'analyse approfondie des inventions du langage audio-visuel et des formes de représentation du réel à l'écran.

Le plus innovant et le plus actuel des ouvrages sur le marché.En introduction, toutes les techniques générales sont présentées avec de nombreuses photos de gestes: coupe des carreaux, pose d un joint, techniques de collage direct, sur papier, sur filet...Une trentaine de créations déco selon les matériaux utilisés:Les naturelles: galets, coquille d uf, ardoise...Les classiques: pâtes de verre, grès, carrelages)Les transparentes: verre, vitrail...Les récup: capsules, vaisselle, boutons...Les micro: perles, paillettes, micro-mosaique... Biographie de l'auteur Créatrices et stylistes depuis de nombreuses annnées pour Dessain et Tolra, Irène Lassus et Marianne Niney ont déjà fait leurs preuves dans le domaine de la mosaïque avec Initiation à la mosaïque excellent livre d initiation qui a eu un grand succès.

Résumé : Voir un film : en quoi consiste cette expérience singulière et plurielle à la fois ? Je vois de mes propres yeux à travers la vision du cinéaste et celle des personnages du film. Qu'est-ce que cette expérience, qu'est-ce que les figures du tournage cinématographique nous apprennent de nos tournures d'esprit, au sens de perception et partage du monde, comme au sens de vision morale ? C'est à ces questions éclairantes qu'est consacré cet essai de psychologie du cinéma et de son spectateur, où il s'agit non pas d'appliquer la psychologie au cinéma mais d'examiner ce que le cinéma manifeste de notre psychologie, de nos façons de nous exprimer, nous comprendre, nous mentir. A ce questionnement, les films de maître Hitchcock servent de fil d'Ariane. Et les Remarques de Wittgenstein sur la philosophie de la psychologie, de repères méthodiques. Est-ce Hitchcock à la lumière de Wittgenstein ou Wittgenstein à l'ombre de Hitchcock ? Suspense. Philosophe, critique, enseignant de cinéma (Femis, Paris 3 Sorbonne nouvelle, ENS, Sciences-Po) François Niney est membre de l'Institut de recherche sur le cinéma et l'audiovisuel (IRCAV). Ses recherches portent plus particulièrement sur le documentaire et les relations entre réel et fiction, vérité et montage, prise de vues et histoire. Il est l'auteur de nombreux articles et publications, dont L'Epreuve du réel à l'écran (De Boeck, 2002) et Le documentaire et ses faux-semblants ("50 questions", 2009).Il réalise également des documentaires, tel Marcel Ophuls, parole et musique (in Veillées d'armes, DVD Arte Video, 2006).

Résumé : Buster Mix, le cow-boy chanteur, est une histoire damour contrariée, une histoire de rencontres manquées, dont lapothéose sera un final mélancolique comme dans les histoires de Jacques Tati. Carlos Nine sest imprégné du réalisateur français pour reproduire la gestuelle et la même manière de marcher pour son Buster que Monsieur Hulot. Le décor est planté dans le grand ouest américain, et ce cow-boy chanteur va tenter de délivrer la femme de sa vie des griffes du Dragon Saloon. Par manque de décision ou de maladresse, son amoureuse le quittera pour sen aller avec le Baron Rouge, un élégant aviateur intellectuel. Dune beauté inouïe, Carlos Nine alterne des constructions de planches de bandes dessinées et dillustrations en pleine page. De nombreux croquis de préparation, et de pastels viennent sintercaler dans ces planches pour mieux simprégner de limmense talent de cet auteur.