Le livre des apparences

Résumé : Dix suites composent ce livre : " Creuse-nous ", " Ce que disent peut-être les mains ", " Quinze traces à peine visibles ", " Les feuilles le savent bien ", " Voyelles pour Anise ", " Tombeau pour la unième nuit ", " Sept ou la face cachée du dé ", " Des poèmes que les oiseaux ont bus ", " Une trace scintille dans le vide ", " Des poèmes émiettés ". Les dédicaces de ces différences suites précisent le paysage mental dans lequel elles se situent : Paul Celan, Roberto Juarroz, Anise Koltz, Salah Stétié, Fernand Verhesen. Une galaxie de poètes venus de cultures très différentes, que caractérisent tous pourtant un même souci de l'intensité et de la brièveté. Les poèmes de ces dix suites s'inscrivent eux aussi dans cette recherche, mais y ajoutent une dimension paradoxale qui apparaît déjà dans leurs titres : celle du jeu. " Sept ou la face cachée du dé ", ce titre est révélateur. Car les chiffres ne sont pas que sur les dés, ils sont aussi dans le nombre des traces, dans le nombre des voyelles, dans le nombre des nuits. Et ce ne sont pas seulement les dés qui ont à nous dire leurs secrets, mais les mains, les feuilles, les oiseaux, les traces, les miettes. Ce secret, nous ne pouvons l'entendre. Le poème multiplie alors les interrogations pour essayer de l'obtenir. Mais les interrogations, on le sait, n'obtiendront pas de réponses et il n'est d'autre issue que de faire des suppositions : " peut-être " devient alors le mot clé qui ouvre dans le réel l'immensité des possibles. Comme un jeu d'allusions infiniment démultipliées.

La démarche d'Yves Namur me rappelle cette leçon professée par Mallarmé selon Paul Claudel : devant toute chose se demander non pas ce que c'est mais "qu'est-ce que cela veut dire ?" D'où souvent dans la poésie d'Yves Namur, toute de tension et de retenue, cette hantise du manque, du vide, de l'absence. Sans négliger que c'est à partir de rien que le poète en fin de compte construit quelque chose. Leçon de Du Bellay, de Racine ("toute l'invention consiste à faire quelque chose de rien"), de Haubert, de Mallarmé ("Rien" est le premier mot de ses Poésies : Rien, vierge vers"). Ce qui pour moi est aussi une marque d'excellence, et que cette belle anthologie affirme, c'est le refus de l'éclat, la sourdine en quelque sorte, le côté verlainien ou le refus des richesses trop apparentes. Mais l'importance accordée à la voix, à l'écho, au vibrato intime qui fait qu'une poésie comme celle d'Yves Namur ne ressemble qu'à elle-même..." Lionel Ray, Extrait du Don de l'ombre.

Ecrire sert sans doute à cela : ajouter du poids à mon ignorance, ajouter de l'épaisseur à ma vue trouble, ajouter du trouble à ma langue. Ecrire, peut-être suis-je en train d'écrire pour chercher une parole enfuie ? Ecrire, pour décomposer les mots, couper aux ciseaux une histoire d'amour, un mensonge de rose, un mot trompeur.