Histoire des jardins. De la Renaissance à nos jours

Feuilleter un extrait.Cet ouvrage convie le lecteur à une promenade au c?ur des jardins, à travers les époques et de par le monde, en compagnie des guides passionnants que sont Monique Mosser, historienne de l?art, et Gilles Clément, le jardinier « planétaire », l?inventeur du « jardin en mouvement », dont les réalisations traduisent la philosophie.Conçu pas à pas sur le vaste terrain des prestigieuses collections de la BnF, ce livre se dessine en quatre grands parterres : le jardin, lieu de création, où l?on aborde l?histoire des formes du jardin ; le jardinier, artiste et artisan du jardin ; le jardin, sous l??il du jardinier, où l?on se penche sur ce qui y pousse et comment ; le jardin, allées et venues, qui nous ouvre aux usages et aux usagers du jardin. Enluminures, dessins, estampes, affiches ont été sélectionnés comme autant de plantes pour l?orner. Sur un dernier cahier, Mirabelle Croizier, architecte du patrimoine, et Antoine Quenardel, paysagiste-concepteur, nous présentent Hortus papyrifer, le jardin-?uvre d?art qu?ils ont conçu avec Gilles Clément pour la BnF sur le site Richelieu, à partir d?espèces utilisées dans l?élaboration de supports d?écriture. Si dans les rayonnages de ses magasins, l?institution renferme un jardin de papier insoupçonné, Hortus papyrifer met en scène un florilège végétal de possibles ouvrages.

Lieux de mémoire", "hauts lieux", "paysages culturels", autant de termes de notre temps pour essayer de traduire la fascination que certains sites exceptionnels ont exercé sur l'esprit et l'imagination. Au-delà d'une analyse objective, appuyée sur l'étude des raisons matérielles qui expliquent cette attirance, - et qui, dans le cas de la Villa d'Hadrien est liée à la personnalité de l'Empereur, architecte, amateur d'art, poète -, le but de ce colloque est d'essayer de comprendre les mécanismes qui ont fait naître à travers les siècles une vision poétique qui trouve sa source à la fois dans une rêverie sur les ruines et dans une archéologie plus ou moins fantasmatique. Microcosme architectural au milieu des jardins, thébaïde aussi mystérieuse qu'immense, ruine "sublime", on se propose de réfléchir sur quelques-unes des multiples facettes de la Villa d'Hadrien, pour mieux cerner les raisons de cette fascination et mettre en lumière l'alchimie par laquelle la création artistique et l'histoire échangent leurs pouvoirs. On évoquera, enfin, la question très actuelle de notre responsabilité artistique patrimoniale devant les problèmes posés par la survie des grands sites archéologiques dont la Villa d'Hadrien est un exemple emblématique.

Résumé : De nombreux efforts ont conduit depuis quelques décennies à de nouvelles approches de la musique " baroque ". Elles renouvellent l'interprétation par une connaissance plus fine des rouvres et de leurs modes d'exécution. Mais il est d'autres champs culturels qui peuvent bénéficier de telles démarches. Au-delà de la transformation des techniques ou des enjeux idéologiques, c'est peut-être celle de l'imaginaire des artistes et des spectateurs qui nous sépare aujourd'hui le plus des rouvres anciennes, et en appauvrit la compréhension et l'expérience. Gaston Bachelard a montré la richesse d'une lecture des poètes attentive aux jeux de la rêverie sur la matière et le mouvement. Caractériser, dans d'autres domaines de la création, une certaine poétique de l'imaginaire à partir des Eléments et de leurs métamorphoses, étendre cette méthodologie de la lecture à une éducation du regard et de l'écoute, tels sont les enjeux du colloque dont sont ici rassemblés les actes. L'Europe des Temps modernes (XVIe XVIIIe siècles) offre une unité d'ensemble, tout en proposant une très grande diversité d'attitudes. L'accent est mis sur les interactions entre domaines artistiques. Les approches croisées, ici privilégiées, permettent de dépasser le cloisonnement des disciplines (histoires de l'art, des jardins, des spectacles, de la musique, de la littérature, des sciences et des idées...). Les essais recueillis s'attachent, plutôt qu'aux synthèses générales, à des analyses approfondies d'?uvres débouchant sur des tentatives d'interprétation. De nouvelles pistes de recherche s'affirment ainsi.

Résumé : L'intérêt grandissant pour le patrimoine des jardins a eu pour corollaire, ces dernières années, un renouvellement des recherches historiques, qui a permis de le replacer dans le cadre d'une approche culturelle complexe alliant arts, sciences et techniques. Dans ce contexte, il devient indispensable d'interroger l'historiographie, de retracer une certaine généalogie de la recherche, pour en comprendre les avancées, les aléas et les lacunes. Ernest de Ganay (1880-1963) fait ici figure de pionnier. A la fois amateur éclairé, poète de la mouvance symboliste et historien rigoureux, il fut un acteur de premier plan de la vie culturelle de l'entre-deux-guerres. Il élabora alors une ?uvre importante où se conjuguent des analyses monographiques, nourries d'une profonde familiarité avec les jardins eux-mêmes, et d'ambitieuses synthèses qui reposent sur une parfaite maîtrise des sources. Bibliophile, éditeur savant de textes inédits ou de traités oubliés, il a établi une Bibliographie de l'art des jardins, travail resté longtemps inédit dont il légua le manuscrit, avec l'ensemble de ses archives, à la bibliothèque des Arts Décoratifs (Paris). Associant la réédition de cette compilation savante, qui reste un ouvrage de référence pour les chercheurs et les amateurs, à un florilège de poèmes dédiés aux jardins, ainsi qu'à la publication de l'inventaire des " Papiers de Ganay " conservés à la bibliothèque des Arts décoratifs, ce livre propose un portrait intellectuel d'un des pères fondateurs de l'histoire des jardins de France.