Diane. Edition bilingue français-anglais

La géographie est, au sens premier du terme, une écriture de la Terre" [Marie-Hélène Lafon, Traversées, 2013]. Cette discipline permet autant de dégager la complexité de notre planète que la place diverse mais prégnante, souvent pressante, que l'humanité y occupe. Les changements globaux, et l'urgence qu'ils nourrissent, confirment actuellement le renouvellement de la géographie autour de la notion d'environnement, définie comme la combinaison des éléments naturels et socio-économiques qui constitue le cadre et les conditions de vie d'une société. Si on peut l'envisager comme un champ des possibles à exploiter, elle devient aussi matière à réflexion sur nos choix actuels et à venir pour maintenir l'habitabilité du monde. A destination d'étudiants de premier cycle universitaire et de classes préparatoires, de candidats aux concours, mais aussi de personnes sensibles aux enjeux environnementaux, ce livre a pour ambition de montrer ce que la géographie apporte à leur compréhension, en étudiant l'environnement comme l'articulation complexe et dynamique entre systèmes naturels et systèmes sociaux. Il délivre aussi des clés pour des études de géographie réussies, dévoilant les logiques et attentes de chaque type d'exercice proposé aux examens et concours.

Cyrano de Bergerac est une pièce mythique. Il peut paraître étrange de lui rendre hommage en supprimant son héros, et pourtant. Cette pièce de théâtre est l'occasion de mettre sur le devant de scène les personnages secondaires, qu'on croyait introduits seulement pour grandir l'homme au long nez. De Guiche, Roxane, Christian : c'est leur histoire que nous reprenons dans un nouveau récit, sans oublier le panache qu'on ne saurait faire dîsparaitre par la simple soustraction de son porte-étendard. La pièce est bien sûr un hommage : des capes, des épées et l'Esprit, en alexandrins.

Nicolas de Montreux (1561 ? -1608 ? ), little known today, was a prolific and widely diffused author in a wide range of genres, including drama. Evidence exists that Isabelle was the earliest of his three surviving tragedies, in print by 1584, although extant copies derive from the version annexed to a volume of his popular "bergeries" published in 1595. The question of date is particularly to the point, given the possibility, cautiously explored in this volume's Introduction, that the play may have contributed to the formation and evolution of Shakespeare's work at an early stage. Beyond question is Isabelle's participation in the vogue for Italianate romance literature that strongly influenced Elizabethan writing generally. Exceptionally for a French "humanist" tragedy of the period, its plot and main characters are adapted from an episode in Ariosto's enormously popular epic Orlando Furioso featuring a confrontation between the lustful Moor Rodomonte and his beautiful captive Isabella. Within a framework drawing eclectically on far-flung elements of Ariosto's vast poem, Montreux converts his source's sensational plot and schematic morality into a study in tragedy precocious for its time and place. Isabelle anticipates his later heroines, Cleopatra (c. 1592) and Sophonisbe (1601), in choosing death as a means of self-affirmation. More remarkably, the boastful and violent Rodomont himself becomes a pitiful victim of the destructive forces he has set in motion. In addition to a full Introduction and annotated verse translation, this volume offers the first edition of the French text since the late sixteenth century. Ce volume propose une traduction en vers annotée, accompagnée d'une riche introduction et de la première édition en français depuis la fin du xvie, d'une tragédie qui a peut-être contribué à la formation et à l'évolution de l'oeuvre de Shakespeare.

Résumé : Le 1er novembre 1911, au-dessus de l'oasis de Tagiura, en Libye, Giulo Gavotti se penche hors de son cockpit et laisse tomber une grenade à main. Il initie ainsi l'une des tactiques militaires les plus dévastatrices du XXe siècle : le bombardement aérien. Selon Sven Lindqvist, le bombardement a d'emblée, avant même l'apparition de l'aviation, été pensé en termes de domination impériale et d'extermination. Mais les fantasmes de destruction tiennent aussi à une singularité du bombardement : la mise à distance de la guerre, l'abstraction des victimes et de leurs souffrances. Il permet d'envisager la guerre "sans émotion, comme une science". C'est ainsi que l'histoire du bombardement nous renvoie à la robotisation actuelle de la guerre, aux drones et aux "guerres propres".