Roseau(x) - deux écritures

Quel duo de réalisateurs a réalisé pas moins de sept classiques, parmi lesquels les très différents Basil, Détective Privé et Vaiana, la Légende du bout du monde ? Quel projet de film musical finalement annulé prévoyait de rendre hommage à des contes du monde entier ? Quel est le point commun entre Lilo & Stitch et Volt, star malgré lui ? Qui de Peter Jackson ou de Paul Verhoeven a été pressenti pour réaliser Dinosaure ? Ponctué d'anecdotes insolites, ce mook revisite la filmographie des studios Disney, à l'occasion du quatre-vingtième anniversaire de la sortie française de Blanche-Neige et les Sept Nains, à travers une présentation détaillée de chaque production, une analyse des thématiques saillantes (la nature, le voyage...), des sujets annexes sur les films live, les séries TV ou les jeux vidéo, complétés d'illustrations inédites d'artistes qui, comme des générations successives, ont été bercés par Disney. Soit un portrait fouillé, sincère et passionné des studios les plus emblématiques du cinéma d'animation mondial.

Ce qui est depuis longtemps devenu un élément incontournable de la fabrication d'un film n'a pas toujours été considéré comme artistique ou même simplement digne d'intérêt? Si elle est progressivement devenue l'interprète idéale des émotions, aussi bien celles ressenties par les personnages que celles recherchées chez les spectateurs, il ne faut pas oublier que la musique de film est née d'une simple nécessité technique : masquer le bruit des moteurs (ou des manivelles) du matériel de projection dans les salles obscures. Ils ne sont pas connus de tous mais sans eux, le cinéma serait loin d'être ce qu'il est. Grâce à eux, de bons films deviennent de véritables chefs?d'oeuvre ! Les compositeurs de musique de film travaillent dans l'ombre mais main dans la main avec le réalisateur et participent grandement au succès d'un film. Revenant sur la carrière des plus illustres compositeurs de musique de film, Vivien LEJEUNE et Romain DASNOY nous exposent la face cachée de la musique au cinéma, les amitiés entre réalisateurs et musiciens. Ils parsèment aussi le guide de nombreuses anecdotes. De Hans ZIMMER à Danny ELFMAN en passant par Howard SHORE ou Michel LEGRAND, vous saurez tout sur les secrets des plus grands et sur la manière de composer une bande originale de musique de films.

En répétant volontiers que ses premiers bonshommes étaient de neige, Olivier Strebelle indique qu'outre ses recherches esthétiques dans de multiples directions, il existe aussi une relation secrète entre son ?uvre et les circonstances de sa vie. Ce n'est donc pas sans raison qu'il a confié la conception de ce livre à quelqu'un qui le connaît intimement depuis son adolescence, et qui a pu suivre à la fois son évolution artistique et les épisodes d'une existence agitée riche en expériences. Ces "Histoires de Sculptures" situent les principaux thèmes abordés par l'artiste dans leur contexte existentiel, de Bruxelles à Pékin, en passant par les États-Unis et Moscou... Elles fournissent des pistes qui permettent de cheminer à travers soixante années de créations foisonnantes d'une étonnante diversité, sans pour autant chercher à dissiper la part de mystère qui résulte à la fois du rôle de l'imaginaire dans leur conception et de la complexité souventingénieuse de leur fabrication.

A la suite des attentats du 11 septembre 2001, le monde entier est le témoin de l'utilisation de la prison militaire de Guantanamo Bay par les Etats-Unis comme lieu de détention de suspects de terrorisme. Cette prison, où sont détenus des centaines d'individus de manière illimitée et sans connaissance des charges pesant à leur encontre, devient progressivement un symbole des dérives de la "guerre globale contre la terreur". En réalité, Guantánamo ne représente qu'une fraction d'un ensemble mondialisé de lieux de détention où sont transférés des suspects de terrorisme en violation du droit international. Cet ouvrage propose une plongée à l'intérieur de ce programme secret, à la découverte de sa genèse, de sa géographie clandestine et des pratiques répressives qu'il charrie, dont l'usage entre en contradiction avec les principes fondamentaux de l'Etat de droit américain. Permettant l'émergence de ce qui peut être comparé à un vaste archipel pénitentiaire, ce programme a organisé illégalement la détention et le transfert de milliers d'individus entre 2001 et 2008. Parmi eux, les Français Nizar Sassi et Mourad Benchellali, capturés au Pakistan puis remis aux Américains et envoyés à Guantánamo ; ou encore Mohammed El-Gorani, encore adolescent lorsque, au mauvais endroit au mauvais moment, il est vendu par les services secrets pakistanais aux Américains, au prétexte qu'il appartiendrait à Al-Qaïda. Le début d'une descente aux enfers qui le mène à Guantánamo, où il va vivre la routine des tortures, des interrogatoires incessants et vains. Cependant, son exploitation progressivement dénoncée et mise en lumière à partir de 2004, ce programme est menacé de disparition à l'échelle internationale mais se redéploie dans la Corne de l'Afrique à partir de 2007. Repris et adapté localement par de nouveaux acteurs en Afrique, cette dynamique témoigne d'un phénomène de transmission et de circulation d'un dispositif répressif extralégal, dont l'étude vient éclairer les logiques de normalisation de pratiques d'exception dans l'ordre international.