SISMOLOGIE. La musique de la terre

Résumé : Béatifiée il y a dix ans par le pape Jean-Paul II, Agnès de Langeac est née au Puy-en-Velay en 1602. Très jeune, elle est initiée à la dévotion puis à l'oraison par des maîtres successifs (son maître d'école, puis un jésuite et un dominicain). Elle devient moniale dominicaine en 1623 au monastère de Langeac (encore existant) où elle sera maîtresse des novices et prieure. Elle rencontre Monsieur Olier - fondateur de la Compagnie de Saint-Sulpice - pour lequel, sans le connaître, elle a été inspirée de prier. Elle meurt à l'âge de trente-deux ans. Agnès de Langeac n'a rien écrit. C'est sa vie qui livre un enseignement. Trois lignes de force s'en dégagent : les grâces reçues dès l'enfance, la vie d'oraison, l'attrait pour le mystère de l'agonie du Christ. Deux soucis apostoliques l'animent : le soutien aux femmes qui devaient accoucher et la formation des prêtres, autrement dit, par une formule qui peut rassembler ces deux préoccupations, le souci de la vie en ses commencements ! Ce colloque, qui s'est tenu à Langeac du 15 au 17 octobre 2004 et qui a rassemblé une quinzaine de spécialistes (en particulier dominicains et sulpiciens), avait un double objectif : étudier de manière précise, d'un point de vue historique, littéraire et spirituel, les manuscrits des premiers témoins de la vie d'Agnès (le manuscrit du père Panassière publié aux Ed. du Cerf en 1994 et celui du père Boyre, publié chez Arfuyen en 2005) et présenter les réalisations actuelles de formation spirituelle, marquées par l'influence d'Agnès de Langeac.

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D'abord ! Il y a l'angoisse et la peur C'est le premier combat, transcender la souffrance... Le handicap, son enfant ! Accepter ? Non jamais on n'accepte, jamais ! Jamais ! On transforme. Oui ! On transforme cette énergie des tripes pour se battre, car quand c'est le début d'une vie, il faut tenir sur la longueur et prendre des forces. Aller jusqu'au bout... Puis il y a les autres et leurs regards et leurs jugements et leurs mots qui glacent et coupent le souffle, et puis cette école à deux pas de la maison mais si loin qu'on nous empêche de l'approcher, mais on continue, on y croie... Vas-y ! Vas-y ! Même si tu n'es personne, si tu ne connais personne ! Vas-y ! Vas-y ! Frappe à la porte, frappe de tes poings en force ! Plein de son regard qui ne comprend pas Pourquoi les autres... Et pourquoi pas lui ? Et puis il y a la première lumière, la porte s'ouvre, un battant après l'autre, ne lâche pas ! Vas-y ! Vas-y ! Noie les de tes larmes ! Rends les sourds de tes cris ! Mais renoncer ? Jamais ! Jamais ! L'autre battant s'ouvre, enfin l'écoute, le Ministre dit : Je vais vous aider... La compréhension, l'envie de rendre un enfant heureux, l'envie de justice et l'école est là, bien plus loin qu'on pensait mais elle est là avec nos noms dans le grand livre... Et puis ! Il y a l'autre, l'accompagnant, qui vient se rajouter à nous qui fait partie du jour le jour, l'autre grâce à qui on peut travailler, avancer vivre quoi ! Et puis ! Tout d'un coup l'Autre on nous dit il n'y en aura plus... Et alors on s'y remet au combat Aux Armes Citoyens ! Vas-y ! Vas-y ! T'es de moins en moins personne et tu vas gagner, avec ceux qui sont quelqu'un ! Certains partent en même temps, d'autres sont déjà partis et d'autres partent plus tard mais c'est ensemble que l'on débarque sur la plage sous le Feu et que l'on gagne tous ensemble car seul on ne peut rien. L'Itinéraire d'un amendement voté, c'est une petite boule de neige qui a grossie, enrichie des uns et des autres pour devenir une avalanche. Une avalanche de milliers de vies.

L'étude de la vie et de l'œuvre des petits maîtres français du XVIIIe siècle est fondamentale pour comprendre et embrasser dans sa totalité l'activité musicale quotidienne de la société d'Ancien Régime à la fois très raffinée et très cultivée. Si certains compositeurs, comme François Couperin et Jean-Philippe Rameau, se distinguèrent par leurs capacités hors du commun, d'autres, comme Nicolas Bernier ou Jean-Joseph Cassanéa de Mondonville, méritent d'être redécouverts non seulement en raison de leur talent doublé d'un réel savoir-faire, mais aussi pour mieux saisir le "je-ne-sais-quoi" qui les différencie de leurs contemporains passés à la postérité. Charles-Hubert Gervais, respecté et reconnu en son temps, fut le seul musicien à avoir cumulé le titre de surintendant de la Musique du duc Philippe II d'Orléans, Régent de France, et de sous-maître de la Musique de la Chapelle de Louis XV. En dépit de ces charges prestigieuses, qui conduisent naturellement à deviner son importance dans l'histoire de la musique baroque française, sa carrière et son œuvre n'ont jusqu'à présent guère retenu l'attention des musicologues. Un monographie s'imposait donc. Elle a pour objectif principal d'approfondir notre connaissance de l'activité musicale au Palais-Royal et à la Chapelle du Roi à travers la carrière d'un homme doué et sensible, mais au caractère effacé, dont la musique devrait être remise à jour. Une première partie s'attache à retracer l'activité de l'officier du duc d'Orléans dans le domaine de la musique profane, en suivant la chronologie, bien établie, des pages composées durant cette période (1671-1723). Une seconde s'intéresse à son activité de sous-maître de la Chapelle de Louis XV entre 1723 et 1744 dans le domaine de la musique latine sans, cette fois, pouvoir suivre une chronologie précise. Un catalogue exhaustif des œuvres vient compléter cette étude.