México, mi familia. Juan Manuel Ramírez Ramírez (1914-2002), Edition bilingue français-espagnol

Joaquin Sorolla y Bastida (1863-1923), peintre espagnol, est surnommé "le peintre de la lumière". Profondément touché par Velázquez, mais aussi par El Greco et par Goya, dans ses premières années, Sorolla passe ensuite par une étape de réalisation d'oeuvres de critique sociale et costumbristas, avant de développer un style bien plus personnel où la lumière est toujours la grande protagoniste. Artiste à l'oeil aiguisé, Sorolla accorde tout autant d'importance à sa composition qu'à l'utilisation d'une palette chromatique assez large, même si ce sont la lumière et l'utilisation de la valeur blanche qui confèrent à la plupart de ses toiles une luminosité si présente, voire écrasante de chaleur. Son style se situe à la croisée du naturalisme en peinture, de l'impressionnisme, du post-impressionnisme et de ce que l'on appellera aussi le luminisme dont il est l'un des plus grands représentants. Huit spécialistes de la peinture espagnole, enseignants-chercheurs français et mexicains, se penchent sur l'oeuvre de ce peintre à travers trois approches : la première délimite le cadre esthétique et le contexte historique dans lequel le Valencien s'inscrit et développe son activité. La deuxième propose des analyses d'oeuvres particulières, autour de l'ombre et la lumière, des jeux de transparences et des reflets, ou encore de motifs picturaux, comme les voiles ou la maternité. Enfin, la dernière regroupe les études des relations inter-artistiques et les parallélismes entre des créateurs d'une même époque, mais aussi la projection de l'oeuvre sorollesque à travers les siècles, avec l'héritage et les présences intericoniques de Sorolla au XXIe siècle.

Résumé : Doménikos Theotokópoulos, dit Le Greco (1541-1614), peintre crétois établi en Espagne en 1576, a longtemps été un artiste controversé, autour duquel un mystère s'est forgé. Il apprend des plus grands comme le Titien, Véronèse ou Tintoret. Son art est incomparable : peintures religieuses, figures gigantesques et allongées, héritées du maniérisme, couleurs éclatantes, compositions complexes et déséquilibrées pour l'époque. Le Greco est témoin de son temps : Concile de Trente, construction du Palais-Monastère de l'Escorial, et règne de Philippe II. En 1908, c'est en ces termes que Manuel B. Cossío définit son style : "Synthèse parfaite de l'orientalisme et de l'occidentalisme ; héritage de la pure expression spirituelle, de l'intimisme et des canons byzantins ; [... ] la dignité, l'acrimonie, l'exaltation, le mysticisme castillans. Son art restera comme l'effort le plus brillant et le plus abouti pour transmettre à la toile la dynamique pure, la frénésie spirituelle, le mouvement". Huit spécialistes de la peinture espagnole, universitaires français et espagnols, se penchent sur l'oeuvre de ce peintre à travers trois approches : cadre esthétique et contexte historique ; analyses d'oeuvres autour de la technique, des couleurs et des perspectives, ou encore motifs picturaux (Vierge, Véroniques, Annonciation) ; études des relations inter-artistiques et transdisciplinaires (le Greco dans la poésie) mais aussi la projection de son oeuvre à travers les siècles, sa réinterprétation dans l'art contemporain.

Cet ouvrage se veut le premier de deux volumes sur la peinture espagnole au Musée des Beaux Arts de Lyon (MBAL). Il est consacré aux peintures anciennes, celles du Moyen-Age et celles du Siècle d'or (XVIe et XVIIe siècles espagnols) : huit oeuvres qui vont des peintures de Miguel Alcañiz jusqu'aux tableaux attribués à José de Ribera en passant par ceux du Maître de Santa Clara de Palencia, Antonio de Pereda, Juan de Valdés Leal, sans oublier le Saint François de Francisco de Zurbarán considéré comme l'un des plus grands chef-d'oeuvre du MBAL (deuxième pinacothèque la plus importante de France après le Musée du Louvre à Paris). Le lecteur trouvera dans ce livre à la fois une analyse historique des oeuvres avec des références artistiques aux courants picturaux de l'époque mais aussi des rappels religieux et une approche méthodologique afin d'analyser les tableaux d'un point de vue esthétique à partir de l'étude des " invariants du récit pictural " (structure de l'oeuvre, positionnement de la lumière, utilisation de la palette chromatique, genres, mouvements artistiques). L'auteur de ce livre montre à quel point l'artiste raconte une histoire par l'image, et comment il est alors intéressant de déceler quel pouvait être le ou les messages explicites ou implicites qu'il a voulu communiquer à ses contemporains ou nous communiquer, à nous, ses autres spectateurs, à travers les siècles.

Résumé : Ce catalogue rassemble les dix-neuf tableaux de la peinture espagnole que le musée des Beax-arts de Lyon expose dans ses salles ou conserve dans ses réserves : des chefs-d'oeuvre comme le fascinant Saint François de Francisco de Zurbarán ou le mystérieux Demme assise sur la plage de Pablo Picasso, en passant par les peintures de Miguel Alcaniz ou celle du maître de Santa Clara de Palencia jusqu'aux oeuvres attribuées à José de Ribera (Lemartyre de saint Barthélémy et Le repentir de saint Pierre), mais aussi les tableaux de grands peintures comme Le Greco, Antonio de Pereda ou Juan de Valdès Leal. Pour la période contemporaine, il faut ajouter les oeuvres de Eugenio Lucas Padilla, appelé aussi Eugenio Lucas Velázquez, et de Mariano Fortuny, sans oublier le fabuleux trésor que constituent les toiles de Pablo Picasso - Femme assise sur la plage, Nu aux bas rouges, Tête de mouton écorchée, Le buffet du Catalan, Vanité et Les musiciens - et celle d'Antoni Tapiès intitulée Canapé. Ces recherches proposent une analyse détaillé de chacune de ces oeuvres qui conjugue une approche historique permettant de resituer le tableau dans son époque, son contexte religieux, si présent en Espagne, mais aussi l'histoire même du tableau, avec une approche esthétique et didactique qui se centre sur l'analyse précise des invariants picturaux - composition, couleur, lumière... - et les détails importants qui passent parfois inaperçus, mais qui sont fondamentaux pour la bonne compréhension du tableau. Ces analyses montrent à quel point les artistes nous racontent une histoire par l'image, comment chaque oeuvre décèle des messages explicites ou implicites que les peintres ont voulu communiquer, à la fois à leurs contemporains, mais aussi aux spectateurs que nous sommes, aujourd'hui. Dans la droite ligne des études de Daniel Arasse (Le détail. Pour une histoire rapprochée de la peinture, 2014). Philippe Merlo-Morat se plait à dire que chaque oeuvre d'art est un véritable roman policier dans laquelle l'artiste a laissé des indices que le spectateur doit retrouver pour parvenir à la bonne compréhension de toute oeuvre : "les détails qui tuent".