L'île au poulailler Tome 1

Un diptyque cru et flamboyant, dans la Rome AntiqueAccusée du meurtre du consul Publius Afranius, Léa la Lionne parvient à s échapper avec l aide de Samuel le Juif. Dans leur fuite, ils rencontrent un étrange cavalier solitaire prétendant être Jules César lui-même! Comme un défi lancé aux dieux, ce dernier compte rendre sa gloire à Rome et reconstruire l Empire d antan, ni plus ni moins. Or lui aussi tombe sous le charme ensorcelant de la Lionne et décide de lui offrir sa protection. Mais sera-t-elle suffisante? Car la courtisane déchaîne bien des passions. Catulle le poète, Rufus le Grec, le bandit Aulus, sans parler de la milice romaine: tous sont à sa recherche et comptent bien la capturer coûte que coûte!Après L'Île au poulailler, diptyque sélectionné à Angoulême et plébiscité par la critique, Laureline Mattiussi nous offre sa vision de la Rome antique. Un récit plein de verve, de gouaille et de désir, à l'image de sa provocante héroïne.

Biographie de l'auteur Née en 1978, Laureline Mattiussi réside désormais à Bordeaux où elle enseigne les Arts Appliqués. A l'occasion de ses études à l'Ecole d'Arts de l'Image d'Angoulême, elle participe à la création du collectif La Maison qui pue (avec Clément Baloup, Mathieu Jiro...) dont elle demeure un membre fidèle. Avec Petites Hontes Enfantines, elle réalise son premier album personnel. Elle y révèle une personnalité marquante et une indéniable sensibilité.

Résumé : En 2017, à l'heure du centenaire de la mort d'Auguste Rodin, le musée Rodin donne carte blanche à l'artiste allemand Anselm Kiefer. Les similitudes de parcours, de sources d'inspiration et de procédés créatifs de Kiefer et de Rodin mettent en évidence une originalité expérimentale. Ils exploitent tous les domaines, manipulent toutes les matières, empruntent les chemins de traverse et s'autorisent autant d'agencements et d'audacieuses mutations. Attiré par les débris et abattis directement issus du ciment rodinien qu'il mêle aux reliques de sa propre vie et à d'autres matériaux inattendus, Anselm Kiefer réalise une série de vitrines totalement inédites. De la même manière, les moules de fabrication des sculptures exhumés, fatigués et salis, témoignent d'une vie passée et d'une autre à venir. Si Kiefer et Rodin jouent de tous les supports, usent de toutes les techniques pour comprendre ou digérer l'héritage du passé et assouvir leur amour du métier, ils célèbrent avant tout leur culte commun du travail à travers une même quête, celle de la vérité, jamais embellie. lnvestissant la salle d'exposition et la cour du musée, l'exposition témoignera de la rencontre singulière de ces deux démiurges, pétris de liberté et affranchis de toutes contingences artistiques.

Rodin exécutait lui-même ses marbres"; "Rodin a été le bourreau de Camille Claudel"; "Rodin était un artiste sulfureux"; "L'Exposition universelle de 1900 marqua la consécration de la carrière de Rodin"; "Le Monument à Balzac fut l'objet d'un scandale retentissant"; "Auguste Rodin est un autodidacte au parcours atypique"... Issues de la tradition ou de l'air du temps, mêlant souvent vrai et faux, les idées reçues sont dans toutes les têtes. L'auteur les prend pour point de départ et apporte ici un éclairage distancié et approfondi sur ce que l'on sait ou croit savoir.