Manif

Résumé : Monter un film : geste accompli dans une chambre obscure où nul spectateur ne se risque, même à pas feutrés. Des jours, des semaines, des mois d'un travail précis jusqu'au 1/24 de seconde et gigantesque par la somme des réflexions, des essais, des renoncements, des doutes et des intuitions nécessaires pour métamorphoser des dizaines d'heures de rushes fragmentés en une unique continuité : le film.

Résumé : Au printemps 2021 surgit dans l'espace politico-médiatique projet aussi fou que raisonnable : unir les forces de progrès social et écologique autour d'une candidature unique en vue de remporter l'élection présidentielle de 2022. La Primaire populaire rassemblera jusqu'à 500 ? 000 soutiens, avant de sombrer aux antipodes de son objectif initial en créant une candidature de plus. Pour tous ceux qui étaient convaincus qu'une primaire de l'ensemble de la gauche était le seul moyen de déjouer le pronostic ? hélas vérifié depuis ? d'un second tour voyant s'affronter Emmanuel Macron et Marine Le Pen dans une sorte de match retour, il importait de documenter cette initiative. Présent dès l'origine de cette aventure, Martin Rieussec-Fournier nous raconte de l'intérieur cette Primaire populaire, les écueils auquel s'est heurté le projet, et enfin comment il a fini par échouer. Non dans pour accabler, mais au contraire pour en tirer un bilan constructif afin, pourquoi pas, de préparer l'avenir...

Résumé : Un film s'écrit trois fois : au scénario, au tournage, et enfin au montage. Cette dernière écriture est de loin la plus mal connue. Emmanuelle Jay nous raconte comment on transforme soixante heures d'images tournées en un film d'une heure et demie. Elle nous ouvre la porte de la salle de montage où pendant 12 à 20 semaines, monteur et réalisateur, dans un face à face, sculptent le film. Le lecteur suit, pas à pas, toutes les étapes du montage d'un film de la découverte des rushes, aux premières scènes assemblées, jusqu'aux visionnages publiques. Coupes, raccords, séquences... Analyse des pro- cédés dont chaque choix affecte l'ensemble. Quelle sera la meilleure prise pour servir l'histoire et les personnages ? Elle nous confie ses trouvailles quotidiennes ("le chouïa", "l'échafaudage", "le cimetière"), les associations secrètes qui président à la construction d'un champs contrechamps, mais aussi les doutes et les désaccords qui peuvent advenir dans cette période de création où le film se transforme chaque jour. On ne lâche pas cette monteuse entre les mains de laquelle tout repose. Composé d'une soixantaine de récits courts, Plus long le chat dans la brume est lui-même un acte de montage. Il crée une série de raccords entre différents matières : la voix de ses interlocuteurs (réalisateur/trice, producteur/trice, collègue monteur, etc.), des citations et réflexions de réalisateurs (Jean-Luc Godard, Robert Bresson, Quentin Tarantino, etc.) et ses haïkus ("Je suis dans le film / Je suis le film /Je suis le fil"). Une vingtaine d'illustrations, aux traits fins et généreux, offrent un autre point de vue sur l'univers intérieur de la monteuse. Plus long le chat dans la brume est un journal vivant, lumineux, sensuel, où se raconte l'essentiel des questions à résoudre pour monter un film. Il offre également à tous une expérience de lecture inédite en découvrant de l'intérieur le processus de la création d'une oeuvre.

Résumé : Pionnière de la critique radicale des médias, l'association Acrimed (Action-Critique-Médias) dresse le bilan de vingt-cinq ans d'observation sur son terrain de prédilection : les mobilisations sociales et les mauvais traitements que les médias dominants leur font subir. De décembre 1995 à la dernière réforme des retraites en date, en passant par le Contrat première embauche de Villepin, la loi Travail et le mouvement des gilets jaunes, l'ouvrage passe au crible un quart de siècle de morgue et de mépris, disséquant avec humour la façon dont les médias dominants s'acquittent de leur mission de maintien de l'ordre social.