Belgrade. Chante, ma langue, le mystère du corps glorieux

Extrait PREMIÈRE ÉPÎTRE AUX CORINTHIENS, 13 1. Quand bien même je parlerais les langues des hommes et des anges, si je n'ai pas l'amour, je suis une pièce de bronze qui résonne ou une cymbale qui retentit. 2. Quand bien même j'aurais le don de prophétie, la science de tous les mystères et toute la connaissance, quand bien même j'aurais toute la foi qui transporte des montagnes, si je n'ai pas l'amour, je ne suis rien. 3. Quand bien même je distribuerais tous mes biens et livrerais mon corps aux flammes, si je n'ai pas l'amour, cela ne me sert à rien. 4. L'amour est patient, il est plein de bonté. L'amour n'est pas envieux, il ne se vante pas, il ne s'enfle pas d'orgueil. 5. Il ne fait rien d'inconvenant, il ne cherche pas son propre intérêt, il ne s'irrite pas, il ne tient pas compte du mal. 6. Il ne se réjouit pas de l'injustice, mais il se réjouit de la vérité. 7. Il pardonne tout, il croit tout, il espère tout, il supporte tout. 8. L'amour ne périt jamais. Les prophéties prendront fin, les langues cesseront, la connaissance disparaîtra. 9. Car notre science est imparfaite, de même que nos prophéties. 10. Mais quand viendra la perfection, ce qui est imparfait disparaîtra. 11. Lorsque j'étais enfant, je parlais comme un enfant, je pensais, je raisonnais comme un enfant. Lorsque je suis devenu homme, j'ai fait disparaître ce qui était de l'enfant. 12. À présent, nous ne voyons qu'une image confuse, pareille à celle d'un vieux miroir, mais alors nous verrons face à face. À présent, je ne connais que partiellement, mais alors je connaîtrai comme je suis connu. 13. Maintenant donc trois choses demeurent : la foi, l'espérance et l'amour ; mais la plus grande des trois, c'est l'amour. * LE CONTE DE LA NEIGE Prologue Ce matin, je voyais les belles choses qui sont sur terre, des poulains en train de téter leurs mères, des amandiers en fleur, l'échiné élégante des animaux, et j'ai pensé : la réponse est là, Dieu n'a pas créé la beauté pour moi. Chaque fois que je m'aventure à la regarder, il me punit, c'est comme coudre la bouche d'un affamé. Quand j'avale de la nourriture, c'est comme si je te trahissais, c'est un manque de respect à la faiblesse que je te dois. Je te dois tant de faiblesse que, pour me tuer, j'aurais juste besoin d'un fil de soie autour de mon cou. Je mets donc le pain dans ma bouche comme si je communiais. Je suis pendue au plafond par des guirlandes d'encens. Et de la même façon que j'ai avalé le pain, je le vomis. Et c'est ainsi que je maudis le monde. 1. Premier voeu Si douloureux est le secret Que le ciel ne peut plus supporter mon silence Voilà pourquoi il neigera, il neigera au printemps Ton ombre brisera les lances du soleil Toi-même tu ne comprends pas ton ombre Mais quand tu verras que le soleil n'existe plus, tu comprendras (...)

Angélica Liddell avance, dans ce livre, sur son propre chemin de lumière (Via Lucis). Une lecture composée de matériaux divers mais d'une seule et même nature poétique (poèmes, textes de théâtre, fragments de journal intime et autoportraits photographiques) qui dévoile en partie l'intimité de leur auteur à présent plongé dans "le temps du sacré ". Selon les propres mots de Liddell : "Je cherche un triomphe de l'esprit sur la chair, quand la chair a subi toutes les déceptions possibles, Dieu et l'Etre Aimé se confondent, et la Passion est aussi forte que la foi, la faim et la peste".

Plus qu'un art, la tauromachie était pour Juan Belmonte un exercice spirituel, portant les émotions dans un espace infini, dans une éternité. C'est une recherche incessante de la beauté tragique qui est à l'oeuvre dans Liebestod, une tentative de communiquer directement avec le sacré, aussi bien dans la pratique du toréro que sur le plateau de Angélica Liddell. "Je cherche l'instant sublime, la transfiguration, l'enthousiasme débordant, l'éclat et la lumière, ce transport lyrique qui a lieu quand on aime". Liebestod raconte ainsi bien plus qu'une épopée de la tauromachie, le spectacle devient une offrande, "c'est l'oeuvre d'une femme amoureuse, et mortelle. C'est aussi une immolation" . Titre du final de l'opéra Tristan und Isolde créé en 1865 par Richard Wagner, Liebestod signifie littéralement "mort d'amour" . Le compositeur met en musique sa propre réécriture poétique de la légende médiévale celtique. Le mot liebestod se réfère au thème de l'érotisme de la mort ou de "l'amour à mort" , invoquant l'idée que la consommation de l'amour du couple se fait dans la mort ou même après celle-ci. Toréro influent, Juan Belmonte naît à Séville en 1892, il est considéré comme un révolutionnaire de la corrida. Au lieu de reculer devant la charge du taureau à l'instar de ses contemporains, Juan Belmonte est le premier à attendre immobile, puis à tenter d'enchaîner les passes. Il est l'inventeur de nombreuses manoeuvres. La légende raconte qu'il se tire une balle dans la tête en 1962 après un désarroi amoureux. Une autre raison pour son suicide chevaleresque serait le désespoir de ne plus pouvoir toréer.