#Colocs Tome 1 : Offre découverte. Edition limitée

L'armée appartient-elle au peuple ou est-ce le peuple qui appartient à l'armée ? " Comment l'Algérie qui a défié la puissance coloniale française a-t-elle pu sombrer dans le chaos des années 1990 ? Pour répondre à cette question, il faut remonter le temps pour situer la dérive : celle de la primauté du militaire sur le politique et la confiscation de l'indépendance par l'armée des frontières. Le coup d'Etat contre le GPRA, durant l'été 1962, ouvre une série de violences dont a été victime la volonté populaire et la véritable légitimité historique. L'armée des frontières, qui prendra le pouvoir, étouffe alors la vie politique, fait taire les divergences, écarte les récalcitrants et élimine les opposants. C'est ainsi que les véritables héros de la Révolution algérienne seront emprisonnés, exilés ou assassinés. Leurs noms seront bannis de l'histoire officielle, laquelle sera dédiée à la gloire des nouveaux maîtres d'Alger. Mais la société évolue et les contradictions feront éclater le vernis qui cachait la triste réalité algérienne. Le modèle socio-économique et politique n'arrivait plus à contenir les aspirations des masses à plus d'égalité, de liberté et de bien-être social et implosera en octobre 1988. La révolte du peuple sera détournée à des fins de luttes de clans et de recomposition du régime, au prix de répression et de privation. Le noyau dur du système, l'armée, fera sombrer le pays dans le chaos et la guerre civile. C'est désarmé et résigné que le peuple assiste le 29 juin 1992 à l'exécution en direct, sur la télévision, du président Mohamed Boudiaf, l'un des pères de la révolution algérienne. Cet assassinat politique finira par enlever tout crédit à l'armée qui prétendait sauver le pays du projet moyenâgeux des islamistes et plongera le pays dans l'épisode le plus sombre de son histoire contemporaine. Après une décennie de guerre civile s'ensuivront les 20 ans de malédiction de Bouteflika dont la fin de règne inaugure une nouvelle confrontation entre le peuple et l'armée, incarnée par Ahmed Gaïd Salah, un rôle difficile à tenir pour "un héritier par défaut" du "Système".

Le personnage reste un des chapitres essentiels des études de narratologie. Il est le support privilégié de toutes les constructions fictionnelles et reste toujours aussi complexe à appréhender malgré les multiples études qui lui ont été consacrées. Le Crimic a organisé en mai 2010 une journée d'étude portant sur la construction du personnage dans la littérature espagnole des XIXe et XXe siècles proposée par plusieurs doctorants très actifs, Marie Emilie Berton, Christian Boyer et Jean-Christophe Martin, dans la lignée des travaux du LPCH (Littérature, Psychanalyse et Civilisation Hispaniques, composante du CRIMIC axée sur l'étude des interactions entre la littérature et la psychanalyse. Les communications présentées ont donné lieu à des articles centrés sur la problématique du personnage et du héros, surtout dans la production romanesque contemporaine mais aussi dans des pièces de théâtre des années 20. Les utiles remises en cause de l'illusion référentielle par les théoriciens structuralistes ont permis de développer et d'approfondir les recherches sur le personnage. C'est à eux et à leurs continuateurs que se sont référés majoritairement les auteurs de ces articles qui ont également pris en compte les fulgurantes intuitions freudiennes déjà présentes dans le célèbre article qui sert de point de départ à toute interprétation psychanalytique des textes littéraires, "Le créateur et le rêve éveillé" de 1907. Ils ont aussi pris en compte les théories de la réception. C'est en croisant ces diverses approches, comme l'avaient déjà fait plusieurs poéticiens que l'on peut rattacher au mouvement structuralistes, que le séminaire du Crimic, LPCH, a mené ses travaux depuis déjà quelques années, engageant la recherche narratologique dans des voies qui se sont avérées fécondes pour l'étude de la fiction espagnole contemporaine.

Rien ne va plus dans l'appartement de la rue Lacombe. Emma semble filer le parfait amour, toutefois, elle ne peut s'empêcher de se poser mille et une questions sur son couple naissant. Heureusement, son implication au journal étudiant la tient occupée, mais Félix semble s'être donné la mission de lui faire comprendre qu'elle n'y est pas du tout à sa place. Béatrice vit elle aussi des moments difficiles. Elle sent que tout lui glisse entre les doigts : sa relation avec son petit ami, sa place dans le groupe d'Astrid et même son amitié avec Emma... Elle devra jouer le tout pour le tout si elle ne veut pas se retrouver toute seule. Quant à Mia, elle se prépare activement pour les élections étudiantes qu'elle espère remporter, tout en essayant de ne pas trop penser à son prof qui lui envoie des signaux de plus en plus difficiles à interpréter. La fin du trimestre s'annonce très mouvementée pour les trois colocataires !

Un géant de la littérature espagnol franchit enfin les Pyrénées Serait-il le plus grand auteur espagnol du XIXe siècle ? Là-bas, de l'autre côté des Pyrénées, on le présente comme l'égal de Balzac et de Dickens, il est un maître du roman de moeurs, un génie de la critique sociale - sachant que sa puissante ironie le relie à Cervantès. Mais si l'Espagne est la patrie des âmes originales, elle est aussi, hélas, un continent littéraire méprisé et Benito Pérez Galdós un géant méconnu. Avec ce cycle des Romans de l'interdit, vous êtes sur le point de découvrir l'humanité et son théâtre comme jamais vous ne les avez lus. 1868 à Madrid. Tormento s'ouvre sur l'emménagement de la famille Bringas dans les étages supérieurs du Palais-Royal, véritable ville-dédale dont les logements sont réservés aux fonctionnaires de la Couronne. Amparo - dite Tormento - est pauvre, extrêmement belle. Dévouée à en mourir, elle manque cruellement de caractère. Ainsi passe-t-elle ses journées à servir la famille Bringas et ses nuits à empêcher sa soeur de dépenser les trois sous qu'elle a difficilement gagnés. Agustín Caballero, un homme richissime, célibataire déconcertant, s'éprend de la jolie domestique. Tormento n'y est pas insensible, cependant elle doit cacher un grave secret qui, déjà, commence à s'ébruiter. Dans le second roman du recueil, Galdós révèle le personnage de madame Bringas, déjà présent dans Tormento, ridicule et attachant ; on la retrouve ici dotée d'une finesse psychologique inattendue. Et si la famille Bringas fonctionne comme un astre autour duquel gravite une kyrielle de personnages, c'est bien l'amour et le désir qui sont au centre de toutes les intrigues. Benito Pérez Galdós décrit dans ce diptyque les défauts et manigances humaines dans une langue riche et vive, soulignée par un humour à nul autre pareil. Excellant dans la construction de ses récits, il trame des intrigues qui se développent dans une succession de courts chapitres alliant l'art de la tension dramatique à celui de la parodie. Par nature, on le sait, le genre humain se refuse à la simple observation ; et cependant, Galdós, lui, accomplit l'exploit de nous voir... de l'intérieur.