ONDINE

De février 1951 à juin 1952, le lieutenant Dominique de La Motte prend la direction du commando 12, une unité de supplétifs hébergée dans une plantation d'hévéas près de Câu Khoi, non loin de la frontière cambodgienne. Au milieu de ses partisans, le jeune officier est roi de guerre. Sa mission: créer une zone interdite au Viêt-minh. Son quotidien: la guerre des postes, faite de patrouilles incessantes, d'embuscades souvent frustrantes, de contrôle des populations, de chasse aux renseignements, de prises de butin... Et puis un jour, le commando passe "de l'autre côté de l'eau', au-delà de la rivière qui marque la limite de son territoire. Pour atteindre l'ennemi, pour tuer un autre roi de guerre. Surplombée de trop haut par la tragédie de Diên Biên Phu, recouverte ensuite par le conflit algérien, la guerre d'Indochine est une guerre oubliée. Par la force de son récit, Dominique de La Motte nous la jette au visage. Son regard singulier et intime nous livre un témoignage intemporel sur la liberté de la guerre, écrit à la pointe de la lame. Biographie de l'auteur Ancien élève de l'Ecole militaire de Saint-Cyr (promotion 1945-1947), le général de corps d'armée Dominique Gourlez de La Motte effectue deux séjours en Indochine de 1949 à 1955 et sert en Algérie de 1959 à 1962. Admis à l'Ecole supérieure de guerre en 1964, il a notamment commandé le 12e régiment de cuirassiers (1968-1970), la 16e brigade mécanisée (1975-1977), l'Ecole de l'arme blindée et cavalerie de Saumur (1979-1981) et la IVe région militaire (1982-1985).Stéphane Audoin-Rouzeau, directeur d'études à l'EHESS et vice président du Centre de recherche de l'Historial de la Grande Guerre (Péronne), a consacré ses travaux à l'histoire du premier conflit mondial et de la violence de guerre. Parmi ses ouvrages récents, Combattre (Seuil, 2008), Cicatrices: 14- 18 aujourd'hui (avec Gerd Krumeich, photographies de Jean Richardot, Tallandier, 2008), et Sortir de la Grande Guerre (codirigé avec Christophe Prochasson, Tallandier, 2008)."

Diderot estimait les réflexions critiques de celui qu'il nommait l'" ingénieux La Motte ". La présente édition qui rassemble les écrits théoriques de Houdar de La Motte, dont certains sont peu accessibles aux lecteurs, permet de redécouvrir un écrivain dont la pensée a été trop vite oubliée ou trop facilement réduite à d'aimables paradoxes mondains. L'auteur d'Inès de Castro a été en relation avec les plus grands écrivains de son temps : Fénelon, Fontenelle, Montesquieu, Marivaux, Voltaire ; il a fréquenté les cafés, mais aussi les salons de Mme de Lambert et de Mme de Tencin ; il a exercé son influence à l'Académie française. Il s'est essayé dans des genres très divers : l'opéra, l'ode, l'imitation de l'épopée antique, la fable, l'églogue et la tragédie. Tout en pratiquant ces genres avec un bonheur inégal, il s'est engagé avec beaucoup d'esprit dans les grandes querelles de son temps, celle d'Homère et celle du vers. Il a combattu ses adversaires sans acrimonie tout en réclamant une critique des beautés. Son esthétique, qui est partagée entre les exigences de la raison et celles du sentiment, rejoint celle de Dubos et de Marivaux ; elle ébranle la poétique classique en préparant, notamment dans le domaine du théâtre, les grands changements que réaliseront Diderot ou Mercier. Cet ouvrage rassemble pour la première fois de façon chronologique et annotée un ensemble de réflexions qui permettent de comprendre une époque charnière entre l'esthétique du classicisme et celle des Lumières.

Résumé : Les gyrophares bleus se rapprochent. La panique le gagne. Il roule vite. Trop vite. Quand sa voiture se crashe, son cerveau a déjà cédé sous la tension. Black out. David Sarac, flic au service des renseignements, se réveille à l'hôpital, le corps brisé, la mémoire amputée. Incapable de se souvenir des derniers mois écoulés. Ignorant tout de ce Janus, au centre des préoccupations de chacun, des bas-fonds de Stockholm aux plus hautes sphères de l'État. Janus. Son indic. Un criminel haut placé. Un atout maître que David supervisait en totale indépendance. Son identité, cachée dans les limbes de ses souvenirs défaillants, est l'objet de nombreux enjeux. Tous veulent savoir. Et David seul peut répondre. Mais lui-même ? Qui est-il vraiment ? Deux faces d'une même question, car Janus a plus d'un visage?