Santé mondiale. Enjeu stratégique et jeux diplomatiques

Une façon originale de rencontrer Maupassant : rassembler des histoires de chats, de chiens, de chevaux, ou encore d'oiseaux... Si ces courts récits mettent en scène des animaux de toutes sortes, qu'ils soient domestiques ou sauvages, ils n'en dépeignent pas moins des traits caractéristiques de l'être humain. On retrouve la sagacité et le réalisme cru du grand nouvelliste. La richesse de ce corpus invite l'élève à se familiariser avec le genre de la nouvelle, forme phare du récit au XIXe siècle. Ce livre s'inscrit donc pleinement dans la logique des conseils de lecture du ministère de l'Education nationale. Recommandé pour les classes de collège.

Dossier et notes réalisés par François Kerlouégan. Lecture d'image par Sophie Barthélémy

A l'inverse du corps libertin et du corps réaliste, le corps romantique est resté, pour une large part, en dehors du champ critique. Objet d'une euphorie scopique sans précédent, il est pourtant, autour de 1830, l'un des objets privilégiés de la représentation romanesque, occupant une place de choix tant chez Balzac, Gautier, Sand, Vigny, Hugo et Borel que chez des écrivains dits "mineurs", auteurs de romans "pour cabinet de lecture". De la cicatrice de Chabert aux splendides Egyptiennes de Gautier, de Quasimodo à Lélia, de la monstrueuse Fragoletta de Latouche à la radieuse Séraphîta de Balzac, des corps suppliciés du roman noir à celui, superbe, de Fortunio, de l'impuissant Octave de Stendhal aux énergiques héros d'Eugène Sue, la fiction romantique donne à voir le corps dans tous ses états, avec profusion et diversité, l'instaurant comme l'efficace marque de la double postulation de l'engagement dans l'histoire et du refuge dans l'idéal. Violenté, malade, déficient, le corps s'offre en effet comme une tragique borne au désir et comme le signe éloquent d'une histoire confuse. Recomposé dans le fantasme, loin des affres du réel, il devient en revanche le lieu illimité d'une puissante rêverie érotique et esthétique. Mais le corps pose aussi, de manière cruciale, la question de la représentation romanesque. Désireux, tel Pygmalion, d'incarner l'idéal physique, l'écrivain romantique, taraudé par la quête d'un au-delà de la matière, cherche en même temps à le maintenir hors de toute atteinte, confirmant ainsi la troublante opacité d'un objet à jamais fuyant.