Le tutu

D'abord destinée à aider sa famille, restée en URSS, la Fondation devait également distribuer des aides à des danseurs, à des compagnies, à des écoles de danse, ou encore à l'organisation de spectacles. Après sa mort, la Fondation devint, en 1994, Rudolf NureyevEnfin l'établissement d'un lieu de mémoire était évoqué. La Rudolf NureyevUn dernier projet restait à mener à bien, ce sera chose faite dans quelques mois, lorsque le lieu de mémoire ouvrira dans les espaces publics du Centre national du costume de scène, à Moulins. L'exposition présentée au CNCS du 9 mai au 11 novembre 2009. «Rudolf Noureev, 1938-1993, costumes et photos» est un premier travail sur la collection, en attendant l'ouverture du lieu de mémoire.Conservateur général des bibliothèques, Martine Kahane a fait une grande partie de sa carrière à l'Opéra National de Paris, comme directeur de la Bibliothèque-Musée, puis comme Directeur du Service Culturel qu'elle a créé en 1994. Elle a développé un important service pédagogique au sein de cette institution, dont un des axes principaux fut le travail avec les jeunes en grande difficulté, en partenariat avec les Académies de Paris, Versailles et Créteil. Elle continue dans cet esprit comme chef de projet du Centre National du Costume de scène, à Moulins, qui comprend un large volet pédagogique, notamment envers les lycées professionnels et les milieux ruraux.Elle dirige depuis juillet 2006 le Centre National du Costume de Scène situé à Moulins.Bibliographie: Théodore de Banville et le théâtre, Somogy, 2007. Bêtes de scène (Les Editions du Mécène - 2006), L'Opéra de Paris (Adam Biro -1987), Le tutu (Flammarion - 2000), Opéra côté costume (Plume -1995), Rossini et Paris (Paris-Musées), Christian Lacroix, costumier (Les Editions du Mécène - 2007).

Résumé : " Léger, soyeux froissement. Elle s'était approchée et attendait. Il sentait l'odeur un peu lourde de son parfum mêlée à celle, innocente, de son corps. Elle tendit le bras vers le tableau, un bras long, mince et blanc, ombré d'un fin duvet. Alors tu l'aimes ? Oui, dit Golo, d'une voix si rauque qu'il se racla la gorge. Il est beau, très beau... Le bras d'Anna était tout son corps, pâle et velouté. Yeux fendus, nez en l'air, bouche en rade. Tac. Elle lançait quelque chose sur le plancher. Une sandale ? Tac. L'autre. " Lorsque Golo Metz rencontre Anna, il a presque complètement cessé de peindre. Son employeur, Joseph Traumer, dont la galerie d'art est une des plus cotées de Paris, a renoncé à voir en Golo autre chose qu'un bricoleur idiot, tout juste bon à restaurer les tableaux volés qui affluent des poussiéreuses réserves de musées russes (car Joseph le dandy ne se distrait qu'à truander - et de préférence ses amis de la mafia moscovite). Et puis surgit Anna Ardorovitch, " elfe insensible et rusé " débarquant de son Elcktrostadt, une des plus riantes banlieues de Moscou, et avec elle un tableau, vrai ou faux, de Kazimir Malevitch...