Le transhumanisme

D'où provient la multiplication des discours sur la vulnérabilité humaine et que faut-il en penser ? Issu d'une recherche multidisciplinaire, cet ouvrage propose les clefs pour comprendre l'origine de cette notion et les principaux modèles qui l'utilisent. Analyse sociologique des nouvelles formes de fragilités sociales, formation d'un droit des personnes vulnérables, regard anthropologique et politique sur l'usage de ces catégories sont autant d'éléments essentiels pour la compréhension de notre époque dans ses mutations profondes. Ouvrage unique dans l'espace francophone, il réunit, à l'instigation d'une équipe de recherche interdisciplinaire en éthique du soin, des contributeurs de portée internationale en philosophie comme en sciences humaines, médicales ou juridiques.

On connaît la formule de Buffon : "Le style est l?homme même". Comment l?entendre ? Les contributions réunies dans L?homme dans le style, et réciproquement cherchent à explorer certains aspects de cette vaste question. Pour mener cette enquête, la plupart des auteurs ont choisi de privilégier la notion d?ethos, héritée de la rhétorique antique, qui désigne le caractère, l?état d?âme, la disposition psychique que transmet, intentionnellement ou à son insu, celui qui parle ou écrit à travers son dire : l?"image" qu?il façonne de lui-même dans la matière du discours. Cette vieille notion remise à l?honneur au XXe siècle permet de reconsidérer cette chimère d?homme et d?expression qu?est tout texte, c?est-à-dire les rapports du Sujet, toujours problématique, et du Texte en tant que celui-ci passe pour l?expression de ce Sujet.

Tandis qu?une certaine conception, disons flaubertienne et techniciste, domine les études de stylistique aujourd?hui, cet essai tente de redonner à cette discipline sa place dans une compréhension plus large du fait littéraire, qui fasse sa part à la psychologie, l?anthropologie, l?éthologie, etc. La littérature est donc ici considérée comme une activité parmi d?autres, plutôt que comme une occupation principalement livresque : un phénomène d?écriture-lecture relevant de gestes fondamentaux, tels que la saisie, la capture, l?assimilation, la retenue, etc. Ce parti pris conduit à redonner à l?acte de lecture, le seul qui nous rappelle à la temporalité du sens, toute son importance, et à mettre l?accent sur le schématisme de la chasse qui constitue, parmi les pratiques concrètes, l?une des plus universellement attestées. Dans l?écriture comme dans la lecture, le geste de saisir ne s?exerce qu?en rapport avec son tenseur contraire : un certain être- saisi. Ce qui distingue le discours littéraire est qu?il reste dominé par ce qui l?anime, car sans cette postulation contradictoire, que noue le style, il se révélerait entièrement positif, c?est-à-dire édifiant, rhétorique au sens étroit du terme.

Dans la lignée de Gio Ponti, Ettore Sottsass, Jean Prouvé, Richard Serra, Ron Arad s'inscrit aujourd'hui comme l'une des figures les plus marquantes de la création contemporaine. Surfant sur le champ du design, de l'art contemporain et de l'architecture, il se situe à la croisée de plusieurs domaines, se refusant à être identifié à l'un d'entre eux. Cet ouvrage constitue l'un des premiers essais d'analyse et de commentaires d'une oeuvre-clé du XXe siècle. Sa riche iconographie, avec notamment des photographies de la scénographie de l'exposition conçue par Ron Arad pour le Centre Pompidou, des photographies des pièces uniques ou industrielles, et de nombreux dessins inédits, permet de mesurer l'inventivité sans limite d'un artiste qui revendique le concept de "no discipline'."