A la fenêtre du transsibérien

Jacques Moulin est un poète de la vue et du son. Il écrit pour donner au chant du monde une langue, une métrique et un rythme. Il en tisse avec les mots sa tessiture, tresse les liens entre la flore, la faune et notre humanité. Son écriture ourle une attention à mettre en langue les microcosmes de notre monde et de sa nature. Elle en écrit les lumières et les ombres, les bruits et les sons, les formes et les vies, jusqu'à l'écho de ses déchirures. C'est naturellement qu'il a posé son regard sur des oeuvres d'artistes. Comme on pose un regard sur un paysage, comme on tend son oreille au chant d'une mésange, il les accueille dans ses pages en tenant la distance qui les font entrer dans son texte ; sans les y emprisonner mais en s'en nourrissant. C'est ce double mouvement d'attention et de saisie qui porte les textes qu'ont suscités les oeuvres qu'il a rencontrées. Ce sont ces cheminements de l'oeuvre au texte et de l'image à l'écrit que ce livre décline. Non pas commenter mais répondre comme à une invitation ou à une question. Non préempter mais butiner quelques tons, quelques couleurs et lumières, et donner à ces oeuvres, le temps d'une lecture, une voix. Jacques Moulin fait partie de ces écrivains qui donnent du corps et de l'esprit aux oeuvres.

Découvrir les jardins de Versailles est un art sans fin. Certains choisissent la visite d'une petite heure après un passage au château, d'autres les promenades régulières et tranquilles, ponctuées de pique-niques familiaux. Quelques érudits peuvent encore opter pour le parcours savant dans l'iconographie des sculptures où suivre les trajets que Louis XIV avait proposés pour aller de points de vue en bosquets. Mais connait-on réellement les jardins de Versailles ? Qui sait le nom du visionnaire orientant un modeste rendez-vous de chasse dans l'axe d'une vue presque infinie et déterminant ainsi les grandes lignes du futur domaine ? Qui sait la profonde réfection des jardins sous Louis XVI, avec des bosquets et décors nouveaux ? Enfin, qui sait comment une oeuvre aussi fragile a pu traverser les siècles malgré les changements de régime politique et ceux, plus sournoisement tyranniques, des modes intellectuelles ou paysagères ? En dépit des multiples pages qui leur ont été consacrées, les jardins restent aujourd'hui les grands inconnus de l'histoire de Versailles Ce livre se veut être la synthèse historique des jardins de Versailles et aborde principalement les travaux réalisés en laissant de côté les innombrables projets qui n'eurent pas de suite. Quatre cents ans après avoir été choisi par Louis XIII, le site de Versailles reste toujours le plus spectaculaire offert à un grand palais européen.

Jaboc cherche à retrouver sa mère — morte — en consignant quelques notes très brèves sur des carnets de deuil. D comme deuil d'épine blanche et comme Denise. La mère dans le souvenir comme dans la vie se tient le plus souvent face au littoral d'une ville normande portuaire. Le fils en aime la porosité calcaire. Tout remonte alors par la vertu de la craie et des marées et leurs façons de déposer leurs matières sur les grèves : le père la mère la guerre le préau l'école primaire le silex et la brique. Trois sources d'écriture construisent le texte : le carnet, matière première du souvenir vécu, la prose, le poème. La mère est veuve depuis toujours dirait-on tant le père est loin dans le temps des morts. Le père est l'incarnation des douleurs de guerre et du gâchis des vies. Des villes aussi écrasées sous les bombes. La mère tient bon comme les phares qu'elle peut observer depuis son appartement maritime. Puis la vieillesse qui fragilise. Puis la mort qui laisse le fils unique dans la nécessité d'écrire. De retrouver la mère — voix et corps — dans la poussée étincelante des aubépines en fleurs et toujours épineuses.

Résumé : "Corbeline est la chanson La chanson du corbeau en glanure Par les champs et les combes" Il y a là une fascination pour le corbeau, élargie aux corvidés, pies, geais, choucas. Une fascination saisie par l'écriture - poème, vers libre, prose poétique. Il s'agit de dire l'oiseau par toutes ses plumes, par toutes ses crailleries. Corbeline - une herbe à corbeau accrochée à son cri. La traversée du mot corbeau, par les sons les lettres et les sens, fait écho à beaucoup d'autres noms d'oiseaux. Martinet, mésanges, hérons, grèbes huppés, guêpiers et vautours ... Tous oiseaux observés attendus espérés rêvés aimés écrits. On peut faire affût ou rencontre. Bouche bée et frissons d'ailes. On entre dans la libre volière du ciel et de la page. Les mots s'y posent avec l'oiseau ou bien se tiennent menus dans le filet du poème.