Orhan Veli. Essai empathique

Une maman promet à son enfant: une famille, des câlins, les soins, l'instruction... la paix, avec l'espoir qu'un jour, il puisse contribuer à rendre ces droits accessibles à tous.

Juin 1992 : Leïla, la quarantaine, divorcée, et sa soeur Mila partent en vacances. Elles fuient leurs quotidiens dans l'espoir d'oublier leurs soucis. Leïla repense à sa vie, ses erreurs, ses déceptions et ses regrets. Elle n'a qu'un seul désir : trouver la paix. Arrivée en Turquie, elle fait une rencontre inattendue qui va bouleverser sa vie. Car l'amour va naître entre deux personnages que tout semble a priori opposer. Envers et contre tous, ils vont tout mettre en oeuvre pour mener jusqu'au bout leur histoire d'amour. Impossible pour Leïla de lutter contre cette force. Mais sa raison la pousse à réfléchir et beaucoup de questions vont se poser à elle. Une seule réponse triomphera finalement : l'Amour. Et elle y croit. Fati INAL, issue d'une famille d'immigrés kabyles, est née en 1952 à Paris. A l'âge de seize ans, elle tombe amoureuse d'un français de dix-neuf ans et doit fuir le domicile familial. Ils se marient et ont deux enfants. En 1989, elle reprend sa vie à zéro avec sa fille. Quelques années plus tard, elle fait une rencontre aussi inattendue que décisive : c'est le coup de foudre. C'est cette histoire qui a inspiré Padage d'amour. L'amour n'a pas d'âge, ne connaît pas de limites, ne se laisse pas altérer par la distance. A condition d'oser prendre le risque. Se mettre en danger, s'ouvrir à l'autre, signifie accepter de perdre, un peu, le contrôle. Si certains d'entre nous relèvent le pari avec plus d'aisance, d'autres choisissent la liberté. Car rester libre donne l'impression de rester maître de soi. Douce illusion... Ceux qui chassent la liberté se rendent vite compte à quel point elle est fuyante, inconstante. Leïla, elle, est de ceux qui se hasardent à mettre un pied dans l'inconnu. Submergée par ses sentiments pour un homme plus jeune qu'elle, son accession au bonheur va être mouvementée. Mais on connaît le pouvoir de l'amour à s'affranchir des règles et, soutenue par l'espiègle Eros, Leïla va réapprendre à aimer. Elle se redécouvre, non plus sous les traits d'une mère mais sous ceux d'une femme épanouie, forte et séduisante. Une histoire d'amour digne des plus grands mythes...

Voilà un livre pour qui aime Baudelaire, le Poète, Maître de l'aisthesis, aux sens toujours en éveil et aux captations riches et capiteuses. Voilà un livre pour qui aime la femme, celle de toutes les voluptés : la femme baudelairienne, fantasmée et fantasmatique. Tugrul Inal est un amoureux qui aime sur le mode baudelairien. Il aime la femme et le Poète ainsi — c'est ce qui fait le charme inactuel de son texte. Cet essai nous place au coeur d'un dispositif à trois voix : celle du Poète, détentrice du chant ; celle de l'Auteur, son lecteur, le Maître des variations ; celle enfin du Lecteur "Mon frère, mon semblable", chante le premier ; "mon alter ego", renforce le second, soit vous ou moi, les détenteurs de la compréhension (de "l'empathie"), si à notre tour, relevant l'invitation à pénétrer dans la ronde de la création poétique, nous entrons dans le cercle de l'écriture. L'empathie est la seule méthode possible, nous dit l'auteur, pour qui veut pénétrer le monde obscur du savoir et de la psyché de l'artiste et pour qui souhaite atteindre les arcanes de la création poétique. B. C.

L'auteur de Baudelaire et Orhan Veli, Essai empathique, Tugrul Inal nous propose cette fois-ci la relecture de douze auteurs turcs majeurs du XXe siècle : Cevat Sakir, Sait Faik, Sabahattin Ali, Cahit Sitki, Ziya Osman, Orhan Veli, Adalet Agaoglu, Cemal Süreya, Nedim Gürsel, Hale Seval, Metin Turan, Dervise Güneyyeli. Les textes de ces auteurs ont tous un point commun, celui de s'appuyer sur une trame dramatique dialectique s'articulant autour de la problématique de la vie et de la mort, de l'existence et du néant. Qu'elle soit poétique ou romanesque, qu'elle appartienne au genre de la nouvelle, leur écriture chargée de dramatisation et extraordinairement proche des créations théâtrales met en relief les impondérables de la condition humaine en se transformant en une symphonie calme et mélancolique d'un lyrisme sobre et tragique.